古陶瓷纹饰与装饰技法的时代变化

唐代是耀州窑的创烧期，这一时期的装饰纹样与宋代相比，无论种类还是数量，都存在很大的差距。因此，纹饰构图相对单一，主要是素胎黑花瓷上的各种黑釉点绘纹样。这些纹饰多采用开光与适合形构成，适合形中以三角形和多边形构成为主。

五代耀州窑纹饰构图主要体现在划花和雕花装饰的纹样中，以连续式和适合形为多见。进入宋代，制瓷品种、造型和装饰得到了极大丰富和发展，纹饰构图变化多样，适合形、连续式、绘画性、分格状和开光等构成应有尽有，而且每一种构图中的不同构成骨架也有充分的体现。

延续发展的金元时期，耀州窑瓷器以素面的月白釉等釉色装饰为时尚，装饰纹样的应用受到很大的影响，纹饰构图比宋代有明显的减少，只有少量的适合形和连续式构图出现，构成骨式单一。到了明清，迎来了耀州窑发展史上的第二个高峰时期，各种不同的彩绘瓷器上，出现了多种纹饰构图形式，其中，以绘画性构图应用最有代表性。

耀州窑各时期烧造的陶瓷造型多样，主要有碗、盘、碟、洗等敞口式的平式体造型和瓶、罐、炉、尊、壶一类的立式体造型。一般来讲，平式体造型多采用适合形构图，立式体造型多使用连续式构图。(www.xing528.com)

适合形构图将特定的纹样图形限定于某具体的空间框架中，并保持纹样结构的完整性和形式美。在耀瓷装饰上，因纹样形态、器物造型和装饰部位形状等因素的影响与制约，适合纹样构成又分单独纹样适合形构成和组合纹样适合形构成。而后者因使用的骨架不同，又可分为对称、三角、多边形等多种构成形式。植物纹中的对枝纹样是最具代表的对称式构成，往往是两朵花头或相对而视、或相背而立呈左右对称，枝叶呈两侧对称填充空白空间。三角形构成平衡稳定，给人以安静肃穆的视觉效果。现藏于英国大维德基金会的三把莲印花纹盘，就是将带有“三把莲”三个字和三束相同形态的把莲用等边三角形的构架水平布局于盘内，营造出饱满、严谨而稳定的装饰效果。耀州窑博物馆收藏的宋代印花青瓷盘的群鱼衔草纹是多边形构成的代表。盘壁的六条水草以不同姿势倒垂向盘心，呈向心式六面均齐状。每条水草上均饰两条姿势各异的小鱼，鱼衔着水草的不同部位向各自的方向欢快游动。小鱼以不同的角度头朝盘口，呈发射状六面均衡。向心状的六条水草与发射状的十二条游鱼所形成的复杂的画面，在多边形构图的规范中，动感倍增却又井然有序。

连续式构图多用于耀瓷的立式体造型，多用来组织复杂纹样或是边饰纹样。因连续的骨架不同，可分为二方连续和四方连续。构成的装饰纹样随着器形的起伏而延伸，在变化延伸中寻求节奏与秩序美，并获得饱满而精致富丽的装饰效果。宋代刻花青瓷罐肩部装饰的缠枝卷草纹和腹部的奔狮纹即为二方连续构成法的代表。腹底是以重叠式骨架装饰两层仰莲瓣，中腹三头奔跑的雄狮个个怒目龇牙，以相似姿势在连续延伸的卷草纹中狂奔，形成各异的狮尾和颈毛，或如忍冬，或似花叶，丰富了纹样内容，增添了构成的运动感和方向性。耀瓷的植物题材中的缠枝纹样几乎都是这种构图的典范。

纹饰构图还与装饰技法有关，新技法的出现和普及会造成相应构图形式的大量出现。唐代的黑釉彩绘、白彩、褐彩和绿彩新技法的出现，装饰的纹样构图多采用三角形和多边形的适合形构图。五代新出现的雕花装饰技法，多以连续式构图的形式布局装饰纹样。宋代大量使用的刻花装饰技法，所饰纹样多采用适合形和连续式构成。明清时期新出现的各种彩绘装饰技法，多以绘画性的构成形式组织装饰纹样。