水晶雕刻：光彩交织，独具特色

很早以前人类就开始使用水晶，从现有的考古发现资料中可以得知，70万年至20万年前的北京周口店龙骨山“北京人”即采用水晶来制作工具。因其硬度较高，从众石器之中脱颖而出，担当起攻坚破难的重任。到了新石器时代晚期，因其美质悦目，进而充当起装饰品的角色，并一直延续至今。品类从佩饰到陈设品及印章等，多有所涉。

水晶有很多名称，且被赋予了神秘的色彩，如“水精”“水玉”“玉晶”“千年冰”等。其含少量或微量的铁、锰、铝、镁、钙、锂、钠、钾、硼等，属三方晶系，具有强烈的玻璃光泽。其中以无色透明者居多，也可称其为“白水晶”。其次为紫色水晶，即紫晶。紫晶是由于晶体含锰和三价铁所致，色有淡紫、深紫、紫红等。除此之外，还有紫黄双色水晶、黄水晶、墨晶、绿晶、烟晶（烟灰色）、虹彩水晶、发晶或鬃晶（其矿物包裹体为发丝状）等。

山东高密市博物馆收藏有两件清代的水晶工艺制品，其一为白水晶笔山；其二为紫水晶寿桃。这两件作品的雕刻者根据不同色泽精心铺排，巧妙运作，架构起多姿多彩的水晶容貌，充分显示了水晶制品的独有特色，是水晶制品中难得的佳作。

【图237】清代白水晶笔山(www.xing528.com)

白水晶笔山（图237），亦名“水晶笔架”。为文房用具之一，无色透明，长13厘米，通高9.5厘米，最宽处3.5厘米。该笔山被雕刻成五峰山状，中部略高，两侧略低，平底。中心取势稳定，上留有两个镂空的不规则形孔洞，显出山石的厚度。体积虽小，却能在有限之中看出宏大来。考虑其晶体形态（结晶呈斜方六面体和菱面体），其立面采用西方琢磨钻石的加工方式来处理。每一柱峰，皆由许多的菱形雕刻面组合而成，通体抛光，利用折射的原理，让光源流动，富有变化。这一中西合璧的处理方式，既增强了山石叠加的力度，又提升了整块水晶的光亮度。其晶体表面看似光素无纹，却融含着无限的生机，体现的是一种被高度艺术化的自然美。在水晶雕刻行业，无瑕疵、纯度好的白水晶向来都是以本真示人，不提倡花纹修饰，而该水晶笔山上的留痕，追求的是表里如一的留痕，就像是在一片光明之中又打开了一扇扇天窗一样，集合了多方位的视觉透视，让纯净的地方变得更加纯净。此种雕刻工艺运用在白水晶身上，其纯度越高越富有装饰效果。

【图238】清代紫水晶寿桃

紫水晶寿桃（图238），亦名“紫晶寿桃”。可作为挂饰，亦可作为摆件，通高9厘米，最宽处5.1厘米。晶体大部呈深紫和淡紫色，局部呈灰白色，极小处呈黄褐色。整体所雕为一簇桃实，寓意长寿英华。桃实有大有小，色有深有浅，最深色（深紫色）凝聚在最大的一枚桃实的顶尖，仿佛熟透了一般，鲜艳欲滴。其周边桃叶自底部浅白色的枝柄向上及向外延伸，巧借晶体个别颜色的差异，以浅浮雕的技法，表现叶片的辗转反侧，摇曳多姿。为了加深层次，其浅白色枝柄采用高浮雕和镂空的方式来雕饰，彼此分离，使色调较为单一的桃实和桃叶拥有各自的空间，给人以枝繁叶茂、硕果累累之感。此种有色水晶的雕刻颇似玉器中的“俏色”雕刻，讲究谋篇布局，以巧取胜。而色泽透亮的水晶之“巧”，相比之下显得更加灵动，变幻多端。此件紫晶寿桃周身打磨光滑，尤其是对转角和弧形线的打磨更见功力，在把玩欣赏的过程中，能充分体会光和色无穷演化的神奇魅力。