对称的文句，能使读者引起一种美感。但在构造这种句式时，（一）不要造得太笨拙，（二）不要硬凑。
通常，我们在阅读文章的时候，如果读到了对称的文句，常能体会到一种美感。例如：
一九四○年秋天，阚庄悲惨的日子过了快一年了。八路军到沙区一带开辟工作。一个漆黑的夜里，偶然路过阚庄。老百姓不知怎么估计队伍会走那条路，他们半夜就在漫坡里等着。有提着酒壶的，有拿着点心的，有篮子里放着包子、馒头的。两旁都是敌人底[1]据点，队伍岔着漫坡走。老百姓探问明白了的确是八路军，便纷纷摸索着拉住那些战士底手，往战士们怀里揣包子，塞点心。（吴伯箫《一坛血》）
上面这段文章，有两处加圈的地方，就是对称的句式，使我们读了，感到一种舒适和满意。无疑的，这是一种值得我们学习的造句方法。可是在学习的时候，有两点必须注意：
（一）不要造得太笨拙 古代的诗文里，常有很笨拙的对称句，使人读了发笑。如《木兰辞》：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”试问那个花木兰单是为了一个“坐骑”问题，竟跑遍东、西、南、北四处市集，岂不是小题大做？而且事实上她要配购的这些东西，它们所在的市集方位是否会定得那么整齐呢？仔细一想，这四句诗实在和“家兄江南死、舍弟塞北亡”一样荒唐。(www.xing528.com)
（二）不要硬凑对称句 有些作者为了要写作对称句，往往不顾文意或事实，随意硬凑成句，结果所闹的笑话尤大。“池，吾俯以澄虚之阁；水，吾泛以画舫之舟。”有了“舫”字，还要再说个“舟”字，这是多凑文字的结果。“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？”（王勃《滕王阁序》）杨得意和钟子期是两个人名，怎么可以任意略去“得”字和“子”字呢？这是少凑文字的结果。
可见在写作对称的文句时，万不能只顾形式的“美”，更应该兼顾内容的“真”。而且在整齐之中，有时更需要错综的变化，所以在文句的形式上，变化也是很要紧的。试看下文，就是一个寓变化于整齐的实例：
当你成了个老西安时，你会感觉西安有一种感人的魔力的。当你初到西安，你会说：这就是西安吗？什么宋家花园，可怜的荒墟吧了；什么莲湖，可笑的枯池吧了。然而一旦你吃惯了牛肉和柿饼，一旦你看惯了黄尘和寒鸦，一旦你了解了黎明的清新和黑夜的凄其，一旦你听惯了秦腔，你从不和平的人群中看出和平的微笑，于是你同关外的关系，差不多绝了缘，于是西安的魔力便把你融成一分子，你便想娶妻生子，永久的，永久的定住在西安！我便是这样的留在西安，睡在西安，爱着西安，嗅着西安，而且写着西安的！（老戈《长安居》）
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