舞台上的唱念做打，全要演出韵味来。譬如就是这一指，“心一动归腰”，归腰怎么指？我要往那边指，不能直接往那边去，这手抬起来得往这边来，往后边走。我要往右，先奔左，意念里奔左去了，要画圆。舞台上的一切归根是一个圆，所有的东西，必须在圆的规律下进行，因为不能见棱见角，见棱见角就不舒服了。京剧有一个畸形的美，譬如钟馗的戏，《钟馗嫁妹》全是反规律的，它力求一个圆，但它就是不圆，它往这个棱角里走，全是反的，反而形成了一个美，畸形的美，相当之美。但是总体上说，必须要求一个圆。
所以走的时候，手要练指法，先得走这个圆，归到后边画下来整个一圆的。圆的我就可以指了吧？不可以指，没到呢。到了这以后，肩背就要再用一次，定住神，我指出去，指给你，收回来。为什么？“是指不许指，指到为止”。是这个指，但是不许你指，为什么，这手指没对着他，没对着对方，因为要对着对方，这指就变成了死指，而不是活指。为什么不能死指？你觉得这好看吗？舞台上得讲美。你指，这指在哪呢？在那边呢。您看我这指，要是按照那个线来量的话，那个方向不是冲对方。指到了马上收回来，不然就是死指了。指到为止，回来了，为什么？因为这样美，有韵味。这肩背必须得动起来，叫行肩，跟着背部过来，这还得缓一下才能够指出去。刚才就是拿这个指的法则，跟口诀上的这个关系来做例子。
再一个是走动起来，脚底下步眼怎么走。因为京剧是程式化的艺术，这些东西都要按照程式进行，不是随意的，所以它都归入程式，一举一动无一不在程式当中。譬如说怎么抬这个腿？武生要抬腿是拿大腿抬小腿；老生则不然了，老生抬腿不过膝，捻钉画圈。脚底下你怎么走，这舞台就这么一块地方，你通过这种严格的训练，有章有法，在我们实践当中就感觉到这个了，一旦你训练纯熟得体的时候，你脚底下自己都察觉得到，没有废步。让你舞台上随便走、乱跑，你都不会的。有章有法，有根有据。所以咱们专业演员一般的都是这个，叫“出台先看脚底下”，就是这个道理。譬如学麒派戏，像《徐策跑城》这样的戏，这里边步法特别多，它在一定范围内有个固定局限，但是它运用起来，又不完全按照这个范围进行。(www.xing528.com)
《徐策跑城》中萧润增饰演徐策
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