校园戏剧书简：赵文涵与汪梦原的精彩演出

三位演员的表演，都值得一说。

（一）陌生女人：王凡秋岑

王凡秋岑的表演可圈可点，其小小的身体里爆发的是悠长的能量，细小但不纤弱，声音柔韧，形体稳定，虽然前半段的声音稍弱了一些，但形体很好，到了后半段，台词声音的复杂性和力量感开始出现。

王凡秋岑对人物的塑造自然且比较成功，但是层次感还可以再丰富一些，即陌生女人写来的信，是一封长长的信，这信中，本身就采用夹叙夹议的手法，而到了剧场的演绎，又要展现出演绎、叙述、议论、抒情的多重复杂性。演绎中，陌生女人可随时跳进跳出，时而是十三岁少女垂髫，时而又回到了临终前的悲苦、绝望或疯狂，时而不知世事，时而又看穿一切，要表达好这一点是不容易的。

（二）陌生女人：赵文涵

三年里，赵文涵的成长是迅速的，其表演非常努力、用功。演出的本色稍微多一些，情切切、意绵绵，演出稳定，没有特别大的亮点，但也没有任何差池。

同样，对于其表演的层次感，我们还是希望可以更丰富一些。除了个人表演的层次感之外，我们也看到了赵文涵与王凡秋岑的形象重合，两人的声线有些接近，赵文涵天生声音动听，更是与王凡秋岑锤炼后的声音相类似，因此，发声和形体的状态可以再雕琢一下。

（三）陌生女人：汪梦原

汪梦原是三位演员中最出彩的一位，无论是肢体的顺畅、台词的准确，还是情感的浓稠、声音塑造的顺心，表现得都非常出色，张力也最大。(www.xing528.com)

我们极喜欢汪梦原的“独唱”表演——台词的独白一场，是陌生女人失去初夜的那晚。我们看着女人躺在白色的空间里，犹如躺在圣洁的托盘上，她把自己如数交出，毫无保留，身体的蜷缩充满疼痛感与满足感。这里的疼痛不仅是当年少女的初夜疼痛，也是成熟女人回忆往昔的情感之痛、灵魂之痛，当然，台词的沉着、稳健，也催动着观众心中的泣痛。这一场演出无疑是整场演出的第一次情感高潮，也是我唯一一次流下眼泪。

这一场表演，我们可以用“好演员”来称赞她。

在此，不妨再多说一句，本场演出，三个女孩演绎同一个陌生女人，我不能确定的是，三个人分别代表的是陌生女人的哪一种面貌，或者哪一面人格，但每个演员总得有一个特点，在此，除了汪梦原有深沉痴情处的浓情，王与赵两位演员，我们看得不分明，区别不太大。

（四）枕头

演出呈现中，枕头的形象很有意味。

从美学风格来说，白色的空间，白色的服装，白色的枕头，整个空间白得漂亮，但又绝不单薄。白色的枕头，因其质地柔软，反光面成弧度，又极容易变化，且轻柔，使得剧场的色彩、触感都丰富了起来。

从实用功能来说，枕头可化作少女初潮时的紧张依靠，那是闺房中的惊惧、瑟缩、思量与期待；又可化作女人生出的孩子，睡在襁褓里，是白色、柔软、纯洁的生命；还可化作一道又一道的人生之坎，女人跨过一道，又过一道，每一次相逢，都是一次生死难关、爱之难关。于是，这一道又一道的难关，就成了生命的天梯，一个陌生女人的一生，就在这天梯里，在信纸上无尽地铺展着，短暂、素美、隽永。