这笔筒外形与众不同。恐怕竹子在最初生长阶段受到石块阻挡，屈节伸展就长成这样子。看惯了直立挺拔的笔筒，会觉得这别有一番趣味。
从自然质朴的外形和所刻铭文来看，符合“大璞不斫”，“不事精雕细琢，只略施刀凿以见自然之趣”的特征，显然属金陵派风格。笔筒凸肚处阴刻行书：“伟哉居士，质奇节古。既雕既琢，辉生艺圃。亦虚亦耿，君子师汝。饱蓄烟霞，以作霖雨。寿卿先生正，莘田王耘圃。”
铭文朗朗上口，富有节奏感，既颂扬竹子又赞笔筒，诗意盎然，趣味深长。
铭文虽短，但书写流畅，上下映带，气息贯通，犹如虎跃山涧，鱼跃龙门，提按顿挫之间，展现了书者深厚的书法功底。
刻者两面进刀，功力非凡，因此刀口清晰，底子干净，完美地表现了笔意。
独特的造型、诗意的铭文、优美的书法、精致的刻工，这四绝构成了笔筒的特色。
金西厓在《刻竹小言》中说：“刻字自乾隆整饬一派，渐趋向细密。”这笔筒字迹较大，创作于清初，印证了上述说法。
笔筒受者寿卿先生为潘坤。
《奇竹》笔筒(www.xing528.com)
潘坤，字寿石，号寿卿，杭州人，工八分书，善人物、花鸟，工致秀丽。
落款：莘田、王耘圃。笔者判断莘田是刻者，王耘圃是莘田宰广东四会县令时的师爷或幕僚，有才情，铭文是他所拟书。莘田既为主人，落款自然居首。
黄任（1683—1768） ，字于莘，号莘田，福建永福人，康熙举人， 曾任广东四会知县。为人风趣又好客，朋友聚会，他谈笑风生，幽默诙谐的话总能引起满座大笑。他为官清廉，离任回乡，携带的行李中别无长物，仅平日聚集的诗稿和购买的几方端砚。他有砚癖， 自号十砚先生。
他工书法，初学林佶，后融入汪士鋐笔法精神，诗学王士祯，著《秋江集》。因为豁达、乐观，享高寿至八十又六。
竹刻自清初逐渐进入鼎盛期，除职业竹人以此谋生外，一些文人也嗜好刻竹。他们或寄情言志， 自娱自乐，或展现才艺，馈赠亲友，这就给后世留下了许多古拙质朴且书卷气、金石气浓郁的作品。
这笔筒或许是黄任处理公务之余，偶然得到的一段奇竹，不忍埋没，打磨之后，请王耘圃题铭， 自己操刀镌刻而成。这是典型的文人竹刻。
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