影视镜头的存在性：现实与拟态环境的统一

镜头在影视中有两个完全不同的概念。第一个概念是Lens（镜头），它是指摄像器件用以生成影像的光学部件，我们通常也称之为光学镜头；第二个概念是Shot（镜头），它是指摄像机从开始拍摄到停止，这样一段连续时间内所记录到的影像。以下我们要讨论的镜头指的就是后者，它是组成整部影视作品的基本单位，也是构成视听语言的基本单位。

从媒介角度看，影视镜头具有两个主要特性。

一是记录性。摄像机可以将现实世界中的视听现象客观地记录下来。记录下来的影像与它“所指”的现实中的现象形成较强的索引性，这也是为何影像可以在法庭上作为证据的原因。影视语言的这种特性，在符号学上被称为短路符号系统。这种符号系统与文字语言符号系统不同，文字语言需要读者发挥想象去建构形象，而影视语言是将具象的镜头直接呈现给观众。从电影的发轫，到电视的发展，影视镜头因其影像与现实世界间的强索引性，形成了客观、真实、理性的媒介特性，加之它与现实“严肃话语”的映射关系，这些构成了一套完整的视听语言范式。(www.xing528.com)

二是逼真性。对逼真性的理解，我们一方面要认可影视镜头对现实世界的“复原”功能，它可以营造现场感，让人感到真实；另一方面，我们也要明白，影视为我们建构的是拟态环境。拟态环境为我们提供的只是感受“真实”的环境，所以我们眼睛看到的东西，并非就是现实中的东西。影视镜头的画框决定了它只能通过有限性的画面来表现现实世界。同时镜头间的蒙太奇也是对现实时空的重构，因此影视镜头的逼真性中，其实又包含有假定性。

影视镜头是视听的统一，画面和声音是构成镜头的两大系统。以下我们就对这两大系统以及它们之间的关系进行讨论。