音乐在声画节奏中的控制作用-当代影视创意与制作研究

（一）声画节奏当中音乐的对应性效果

对于声画节奏的对应来说，这种效果是指音乐和几乎一样节奏速度的人声以及自然声节奏等相互结合，继而使得声画复合类型的节奏形成。当影视当中的画面以及声音具有比较快的节奏时，如果，音乐也具有比较快的节奏，此时则会产生对应性类型的节奏。从节奏本身特征的角度，可以将其划分成快速和慢速两种类型的对应性。进入21世纪以来，电影的技术又经历了新的飞跃，3D电影成为影院的新宠。它同样是基于数字技术，配以最先进的摄影和摄像技术，给人们带来了新的观影体验。人们戴上一种特制的眼镜，就能够看到立体的电影展示效果，能产生一种身临其境的体验。而4D电影则将人的感觉体验加入观影过程中，通过声、光、电的运用，让观影者能够通过自己的感觉器官来体会到电影的真正魅力。观众的参与性和互动性前所未有地增强了。正是节奏对应的存在，使得复合节奏本身的动力得以加强。此外，音乐和影视的声画节奏之间有两种类型的对应：其一是音乐和其他种类影视声音在节奏方面的对应；其二是音乐节奏和画面节奏之间出现的对应情况。还有一种特殊类型的对应，即音乐节奏点和其他类型的声音以及画面的节奏点完全地重叠，进而产生节奏重音。节奏要素不管是增加还是具有一致性，都增加了节奏重音本身的动力性能，加上音乐规律性，能够让各种类型的音色产生音色节奏的重音类型。

一是，音乐和其他类型声音节奏之间所产生的对应

例如，《云水谣》这部影片当中，因为陈秋水这一角色属于左翼，导致其和王碧云在大雨倾盆的时候分离。在该情节的处理中，导演给予了一定的配乐，同时还有两位角色相互呼唤名字以及陈秋水在奔跑时的脚步声，还有雨声和发动汽车的声音。可以说，这一情节的节奏感是非常快的。这时音乐主要是在弦乐的基础上进行的，旋律通过模进方式进一步发展，所形成的整体节奏比较快。音乐以及其他类型的声音在纵向角度上重叠，使得节奏密度以及动力逐渐加强。同时，在特定的场景当中所产生的自然声叠置具有一定的不协调性，会直接冲击听众的心理和情感。电影和电视综合了很多艺术门类的特征，最终形成了自己的艺术特点。首先，电影的发明依赖于摄影术，摄影本身是一门造型艺术。影像是电影和电视艺术的基础，如果没有影像，影视艺术也无从谈起。但是单纯的摄影画面并不是影视的唯一特征，我们还要通过放映术等一系列的技术才能够完成影像的运动，带给观众流动的画面。同时，电影和电视还综合了美术、音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术形式，音乐电视就是典型的音乐艺术和电视艺术相结合而产生的新兴艺术形式。再例如，在《勇闯夺命岛》这一电影中，当出现陆战队员对军火库进行偷袭的场景时，构成自然声的因素是指比较密集的雨声以及汽车声，还有人所产生的动声。尽管人声没有很高的频率，然而当它出现的时候演员的语速都是非常快的。整个配乐，集中了密集型的打击乐，同时还有转调的旋律，产生了比较快的音乐节奏。正是因为不同节奏下的声音节奏线条使得整体性的复合声音得以产生。在《勇敢的心》这部电影当中，华莱士妻子的送葬仪式结束之后，所有人都散去。此时所配上的自然声音只有母亲的哭泣声，比较单一，节奏也非常缓慢。出现主题音乐的时候，产生的节奏对应是在缓慢节奏以及哭泣声中形成的。与此同时，音乐中的配音和哭泣声共同使得写实以及写意结合形成，在音乐和节奏对应中对剧情进行了展现。

二是，音乐和画面节奏之间的对应

在《飞屋环游记》这一影片当中，在对卡尔和艾利结婚之后的生活进行描述时，运用的是比较快速的画面节奏。和其相对应的主题音乐具有非常快的节奏，正是在对应以及统一的视听节奏下，情节节奏感逐步增强。影视的假定性还体现在影视的创作来源于生活，但是却高于生活。它们都在不同程度上对现实生活加以变形和改造，而不是对现实的机械复制。从表现方式上，可以分为现实主义和非现实主义，但是这两种方式都对生活有特殊的观照。同时，还能够让情节节奏实现最快速度的转场。《指环王1》当中，首次出现精灵的时候，和其对应的是剪辑的节奏和镜头的运动，还有精灵的飘飘若仙，这些都具有非常缓慢的节奏感，使得慢速性的声画节奏对应形成。

三是，音乐和其他类型的声音以及画面节奏之间共同形成的节奏重音《指环王1》

当中，出现艾辛格的时候，选择的主题音乐都是铜管出现的基础，同时，还有金属敲打声以及半兽人嚎叫声出现，继而使得重叠性的节奏重音出现。

（二）声画节奏当中音乐的对比性效果(www.xing528.com)

所谓对比性的节奏，其实是指音乐节奏的速度以及其他声音节奏速度所产生的对比性，也就是比较快速的节奏层次速度，同时，另外的节奏层次非常慢，其中的节奏出现对比以及衰减的现象。影视产业也是具有极强高附加值的产业。一部影视作品从制作完成到播出以及后续产品的开发，往往会带来呈几何倍数增长的效益。例如，电影《泰坦尼克号》的制作成本是2亿多美元，堪称史上制作最昂贵的电影，而它的全球票房则达18亿美元之多，相对于成本来说可谓是利润丰厚。《泰坦尼克号》15年后卷土重来，拍摄制作3D版，又在全球赚取了十多亿美元的票房。随着时间的变化，相信这部电影还会在众多领域继续创造效益，如果画面节奏比较快的话，和慢速音乐节奏之间的结合，就会出现衰减的现象。与此同时，所出现的对比性的节奏，使得节奏形态在视听节奏的作用下产生差异，并且使得大众能够积极地对画面节奏外所产生的情节节奏进行很好的感受。从另外一个方面来说，我们也可以把节奏的对比性看作是弱化节奏重音的一个重要方法。

一是，音乐与其他声音节奏的对比

在电影《指环王》中，夏尔主题音乐第一次出现在展示美丽的夏尔风光的场景中。弦乐演奏的主题音乐节奏非常轻快，但画面出现的其他声音如自然声和人声较少，所以节奏感较慢。当然，这也恰当地表现了夏尔世外桃源般的场景，而与之对比的快节奏的音乐却是表现受众的欢快心情。《红樱桃》这部电影当中，当区委办公室中出现陆小曼以及其他小孩的时候，因为比较饥饿的原因，孩子狼吞虎咽。此时的场景通过勺子舀汤发出的声音以及吃饭发出的声音，还有碗与勺子之间产生的摩擦声音结合在一起，形成了具有较大节奏密度的自然音，具有比较强的节奏动力，然而这一时刻的音乐节奏却非常慢。导演所配的音乐一直到情节完成之后才结束，老区长黯然泪下的时候配的音乐就是前景。在音乐节奏的作用下，其他类型的自然声节奏逐渐衰减，减弱了复合之后的声音的节奏动力。尽管画面节奏非常快，由于主观色彩的融入，慢节奏音乐得以展现。《洛杉矶之战》这一电影当中，有排长带领战士上直升机的场景。影视场景的结构形式是有机的、可变的。依据调度的需要可以是纵深层次的、垂直的结构，可以是横向结构，也可以是组合式的成套的场景空间结构。在电话通话声和对白声等作用下展现场景，形成了速度比较快的复合类型的节奏。这一时刻的音乐主要是持续性的长音，音乐节奏上非常地舒缓。此时的激烈快节奏战场以及缓慢类型的音乐节奏对战士自身的压抑性进行了展现。

二是，比较音乐和画面的节奏

《钢琴别恋》这一电影当中，女主角与女儿刚刚从美国回到新西兰，此时的场景是比较荒凉的一个海滩。因为比较艰难的路途，钢琴滞留在海滩上。难以开口的她此时是痛苦的，配音却非常快。采用慢节奏的画面，通过音乐和画面节奏之间的比较对女主角内心的矛盾和痛苦进行展现。再如苏联电影《雁南飞》中女主人公维拉尼卡家楼梯这一场景的设计。这一场景要展开三场戏：第一场是在战前和平时期，表现鲍里斯和维拉尼卡在热恋中。晚上鲍送维回家，在维家楼梯上商量第二天约会的时间和地点，鲍送维上楼，告别后下楼，维又追下来，表现出一种恋恋不舍的心情和动作。第二场，战争，空袭，维拉尼卡的父母在家。解除空袭警报后，维拉尼卡回到楼下，楼房被炸，她顺着坍塌的、冒着烟的楼梯焦急地奔向自己的家。双亲已遇难，房间已全部被炸，只有挂在另一面墙上的钟还在响，废墟中的灯罩还在摇晃。《杀手不太冷》这一部影片当中，人们包围了里昂住所，他却装扮成伤员并且获得了特工的救助。此处运用的是中速的剪辑速度，跟拍的镜头以及比较快的运动，结合快速的信息运动进行展现。配之以音乐旋律长音，比较慢速，音乐节奏使得画面节奏得以衰减，同时减弱了整体声画的节奏，展现音乐写意，塑造一个比较悲伤结局。

（三）声画节奏当中音乐产生的互补性效果

声画节奏当中，音乐产生的互补性效果主要是针对影视作品当中出现的前后矛盾现象的情节，音乐在主观能动性的特征作用下对这种对比进行改变。例如，影片之前和影片之后的声音以及慢速度的画面节奏的转变，是能够在音乐纵向作用下实现复合的，从而保持声画节奏的一致性。前文所分析的节奏对应和对比对应的都是横向比较固定的节奏，在纵向角度上存在的节奏层次，就需要在音乐节奏的作用下对其进行强化或者弱化。互补性是指前后声音以及画面节奏之间存在的差异，在对比性基础上，利用发生变化的音乐节奏，让前后声音以及画面复合节奏产生相同点以及连贯性。

此外，音乐所产生的互补效果是指，音乐作为声音以及画面产生的基础，应配之以比较固定的节奏。尽管画面以及其他类型的声音节奏发生快慢改变，然而因为是在音乐节奏的基础上进行的，将声画节奏作为主线条，也就是说通过音乐节奏对声画节奏进行整体性的控制，能够很好地保持节奏动力。在《亮剑》这部电视剧当中，刚开始的剧情中，非战斗场景都是通过慢速度展现的。如果将画面作为战斗场景，就会产生比较快的节奏。然而剧中的音乐并未按照画面节奏改变和调整节奏，一直运用之前的快节奏。在影片当中运用这种类型的设计能够保持流畅的节奏，在这一基础上，突出音乐表情性，也能够一直延续紧张气氛，总是会在战斗中运用这种类型的设计。其实，在互补性的节奏当中，如果画面是慢速度的话，那么就可以说快速音乐节奏和画面节奏之间产生对比性的作用；如果画面节奏比较快速的话，那么就展现了音乐节奏本身的对应性效果。