京剧化妆分类与特点的介绍

京剧的化妆因行当的不同而有很大的区别，概括起来可以分为三种，一种是生、旦（除彩旦）两行所扮演人物的“俊扮”；一种是丑行所扮演人物的“丑扮”；还有净行所扮演人物的“脸谱”式化妆。

俊扮的化妆方法是舍弃了人物容貌上的千差万别，集中了人物面貌的共同特征，并加以概括、提炼创作出来的，它不属于个人所独有，而是某一类人物所共有的面貌特征。俊扮也不同于话剧、舞剧等写实性的化妆，除眉、眼、唇三个部位重点修饰外，一般不用皱纹和阴影来表现人物的年龄；特别是女性人物，除老旦以外，都画得年轻、漂亮，单从脸上无法准确判断其年龄，这是京剧追求外观美的显著特点。俊扮的人物看上去和生活中的人物有很大的差别，实际上化妆原理是一样的，只是经过艺术家们的再创造，就与京剧夸张的服装和虚拟的表演统一起来，使人们觉得，只有这样化妆才是京剧。

净行和丑行人物的面部化妆都属于脸谱式化妆。京剧的脸谱经过历代艺术家的综合、提炼，已经达到了相当高的艺术境界。这种独特的化妆艺术有一个显著的特点，就是它的说明性：京剧从剧本的结构到人物的表演，不隐含秘密性的动机，不给观众思索、猜测的空间，也没有悬念，而是请观众进行一目了然的欣赏；每个人物出场时，观众基本上都能明白他的身份、地位、性格甚至结局。这是京剧程式化特点的具体体现。(https://www.xing528.com)

京剧的净行和丑行各有不同的脸谱谱式，就其表现手法来说，同属于夸张，但又各具特色。净行的脸谱要勾画到头顶，以扩大面部，突出五官的形象部位，并充分使用带有象征意义的色彩和图案。丑行的脸谱则画得低矮，以眉鼻处为核心，涂画各式白色图案，通过缩小面部，显露人物的滑稽形态和喜剧性格。很多观众比较注意净行的脸谱，而不太注意丑行的脸谱，可能因为丑行的脸谱相对简单一些，但更重要的原因，是近年来丑行角色在京剧中有所淡化。又因为丑行脸谱的谱式确实与净行脸谱有很大的差别，所以本文把这两行的脸谱分开来叙述，丑行的脸谱，暂时称之为“丑扮”。