动作点滴：
●小翻提是踺子小翻提的简称。凡是踺子小翻挂提、前扑、扑虎等都简称为小翻提、小翻前扑、小翻扑虎等。谈到小翻提，不免有些似曾相识。因为前面已经有了出场，单小翻提，现在又讲小翻提了，是否重复了，有没有必要一而再、再而三地重提。事实上这三个项目无论从造型还是表现形式都各不相同。当然有相同之处，但从每一个动作来看都有它的特性，是个成熟的独立体，绝对不能因为有相同之处而取消其他两个项目，每个项目都是经过长达几百年或一两百年的磨炼而成的，都是无法取代的。就出场而言，古代是高腾空筋斗的代表，到了筋斗大发展的近代，一般情况下就是翻出去过个场，作为铺垫。当然高级的表演方法也不少，如出场砸险过人，过城墙、上桌，拿刀枪过翻等。说到单小翻提就运用的范围小多了，单小翻提只是教学中的过渡项目。它几乎不会出现在规模较大的打斗中，会有单小翻叉，单小翻倒扎虎，却不会在这种场合中翻单小翻提，它有时候会在表现马夫高强本领中翻单小翻提，可能外加扣前扑。再说小翻提这个项目的形式就比前两个激烈得多，它的一连串动作从助跑、趋步、踺子小翻到高腾空的提，贯串舞台、变化多样，十分适合打斗，追奔情节。还可以用多个踺子小翻再挂提，这样舞台效果更加热烈。在大规模的争斗情节中是必不可少的。它可以用在过城情节中，一般不持械过翻，但参与砸险。
通过以上具体分析，相信不应该再有把三个独立项目，混淆为一种概念的想法，我们有足够的理由把这些项目传承下去。
动作图形：（踺子小翻省略）
动作要点：
●要抓住小翻提有助跑有趋步的特点，利用好由此带来的水平惯性，并集中转化为向后甩的动力，使小翻的速度更快。
●这种力的转换，关键在于所有动作的连贯，一气呵成。因为筋斗过翻过程，本身就是个极快的运动方式，不允许任何的迟疑，停顿的本身就好比是短暂的刹车，扼杀了原始的动力。
●双脚落地是踺子小翻关键时刻，首先要求脚向远处踹出去，以推手方便，使得出劲为前提，并非越远越好。当助跑、趋步、踺子小翻的动力都集中在双脚上时，双脚击地须短促有力，从而取得蹬离地面向空中翻转的力量。
●在双脚甩向地面前一刻，双手要不失时机地推离地面，由于后背的向后运动惯性极大，在推手线路上应该遵循向支撑点——手的上方拎起，后在耳朵和眉毛旁斜向拎起。这种引领线路，保证了翻时的高度，动作更规范。
●随后迅速跟腿、抱腿和上勒小腿翻转。翻门的要领和出场基本一致。(www.xing528.com)
●小翻提较高时，落地可往后踹腿下落。
动作误区：
●起跳向后背，形成向远不向上翻的后果。
●就初学者而言，上下身脱节现象在小翻提项目中还是存在的。就是提膝跟腿不主动，大多处于下意识的状态中，所以有时会产生翻转时得不到后续的支持，使得翻门开始时并不在最高点，甚至在下落的过程中翻转。
●后期小翻提熟练后，由于小翻提有高度，除了按两头撑的常规落地法外，倒是可以用另一种落地法，就是翻门后看到地面时可向后上方踹直双腿，同时抬头，双臂夹耳上抬，让整个躯体呈现两头翘的弧线状后落下，这种落法让动作增添了不少色彩，避免了落地的无趣。
动作抄法：
●踺子小翻提的抄法基本上和出场差不多。只是指主要的抄翻转步骤差不多，但整体要求和细节上则更讲究更要合拍。所以有这些差异的原因是出场是用踺子带动的，而小翻提则是用踺子小翻带动的，后者速度更快、落地位置的变化更大。这就要求教员在动作开始的入把要求上就应和学员融合在一起。首先站位的稳妥和准确取决于对学员插手位置就应作出判断，可能的踺子小翻落地位置，然采取或是向前一步，或是后退一步。也许会问，为什么是一步之差，这个回答不难，如果判断竟达数步之遥，这和没目测一样，进一步说，教员没教好。这种步法的调整往往要求有先见之明，而后刹那间完成到位，才可能在学员小翻手撑地时，就向学员腰部伸去，学员双脚落地时，正好就是教员手把搭在学员后腰之时。
对初学者可先用捧把抄，较为协调后，改为腰底把方式抄，更利于学员跟腿，更高、更规范。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
