伟民，我不知道那天我是如何跌跌撞撞赶至医院的。我去时，你已被送进了冰冷的太平间。医院门口尚聚集着上百个戏剧界的朋友，可当时我看不清任何人的脸。我神志无主地去你夫人处呆坐了些时，后又折回了医院，去你已明明不在了的急诊室里茫然地走了一圈。我又去了剧团，好像觉得你仍然坐在剧团的花园里等着我。我久久坐在那里，夜幕垂临，我觉得周身和你一样冰凉。
夜深归家，我焚起一支香。你还记得吗？我们曾约定，今晚你到我家来谈剧本的。我久久不能入睡。近黎明时分，你终于来到了我的梦境，我一点都没有意识到你已不在人间。像往常一样，我说了好些话，而你则与往常不一样，一语未发，只是含笑看着我。
伟民，你是我的老大哥。你是演员们足以信赖的好导演。这些年来，你与许多同志在创作上形成了唇齿相依关系。唇亡齿寒，我无法接受唇已亡去的可怕现实，难以想象我和其他同志在失去了你以后，创作活动可能面临的是何种景况。
伟民，你是最能理解我的导演。与你的合作，是我演员生涯中最美好、最生动、最难以忘怀的经历。你总是卓有成效地发挥着导演的中心作用；可你同样遵循导演与演员有机结合的规律。你的构思总是创新的、别开生面的，可在你体现你的构思中，又从来注重演员现实主义的创作规律。演员在你的倡导下，创作想象总会积极地展开，新的创作语汇及手段总能得到开掘。我自认为在舞台上已与你结下了不解之缘，我实在不懂，为什么这个缘分就这样莫明其妙地被无情扯开。
那天我坐在几小时前你还停留过的花园里，我想起了我们的《红房间·白房间·黑房间》一剧的结尾部分：
贺水夫：你真的要走？
葛藤子：（点头……）
贺水夫：已经买了车票？
葛藤子：（点头……）(www.xing528.com)
贺水夫：那我送你走！
葛藤子：（摇头……
贺水夫：一直送你回家乡！
葛藤子：（摇头）……
你当时用了最大限度的场面调度，上下左右交叉拉开，让人物始终没能走到一起。你当时强调的戏剧性，在于提示人生的某种不凑合。而你今天匆忙离去，留下的却是这样的戏剧性：你，戏剧阵地一个举足轻重的指挥员的蓦地消失，给上海戏剧力量的格局造成愈加剧烈的倾斜！
伟民，一些年来，你始终以为上海作为我国一个重要的文化中心城市，理应以更好的高层次的戏剧珍品面对时代与世界的挑战。你始终是一个有着坚定的精英文化意识的导演，一个不多见的有着强烈责任心、使命感的艺术家。在今天上海的戏剧事业难如人意、困难重重的紧要关头，你的逝世是上海文化界一个无法弥补的损失。
记得1986年在《安东尼与克莉奥佩特拉》演出结束时，你走上舞台，抬手向观众致意：“朋友们，1990第二届莎士比亚节再见！”伟民，我知道你此刻心里的遗憾。你一直想尽你更大的力，做更多有意义的事，但命运对你总不公正。让我为你念一句你所喜爱的莎士比亚的剧词：“安眠吧，好王子，成群的天使将要为你而歌颂。”
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