拍电视剧是合作的事业，需要大家共同完成，82版《西游记》是全体人员集体智慧的结晶。除了前台的演员，幕后的导演，还有摄像、美术、造型、音乐、服装设计、特技、武打设计、道具等广大人员的辛苦工作。整个剧组就是一个团结协作的大家庭，每个成员都不可或缺，大家都为这部大戏付出了辛勤的汗水。
摄像：一台摄像机 六年取经路
对于拍摄《西游记》的摄像任务来说，有八个字，叫“情景交融、千变万化”。怎么能让镜头“活”起来，是我时时要想的问题。只有一台摄像机这件事，当时确实给我出了不少难题。很多配套设备的缺失，更是让拍摄难上加难。无奈之下，土办法上马。我知道这里有很多不尽如人意的镜头，而观众给予了我们很大的宽容。
泉州古街道，房上房下挤满了人，连我的梯子旁都站满了围观的群众。此时拍的是第一集中“猴子穿长袍众人围观”的镜头。
在云南石林，剧组好不容易得到了一次航拍的机会，这就是我在飞机上向下拍摄的情景，摄像助理唐继全在身后把着我。那次航拍以失败告终，不过也不是所有镜头都“作废”了，第一集中“千里眼”向下界看孙悟空的那个俯镜头，就是这一次拍摄的。
这是我在中央电视台的演播大厅里拍摄“嫦娥跳舞”俯镜头的情景。演播大厅里专门维修灯光的升降机也被我们找来用了。
演播大厅内，场记马丽珠推着移动轨，助我拍摄烟雾缭绕的天宫。
《把神奇的故事和神奇的景色相结合——谈西游记的虚实结合和气氛营造》。在拍摄的六年中，我写了一些拍摄心得和体会。
在八一厂拍摄续集里的龙宫戏。
“今天的疲劳达到极限，我已是第二天发烧，自来这儿嗓子直发炎……”搞摄像不仅是个艺术活儿，还是个力气活儿。（摘自“王崇秋日记”）
拍前25集时爬梯子，拍续集还得爬梯子！可能天生就是爬梯子的命！
与现代剧相比，神话剧对于美术设计这个工种的要求是更高的。天上、龙宫、地府，不同的国家、不同的地域、不同的景色，美术设计人员要有充分的想象力，把这些人间不存在的场景展示出来。当时全国还没有一家影视基地，所有的场景都要现场搭建。由于对这一工种的要求比较高，我们特意请来了中央芭蕾舞团的两位美术师，一位叫马运洪，一位叫郑曰洋，他们各带一队，分组完成美工任务。还有天津京剧团的舞美设计李相铎、央视的美术师彭曼丽。此外，其他美工人员也来自高水平的艺术团体。
当年拍戏时媒体对马运洪的报道。马运洪是20世纪50年代留苏（俄罗斯）的艺术家，油画专业。回国后任中央芭蕾舞团首席舞台美术设计，设计作品包括《天鹅湖》《红色娘子军》《唐·吉诃德》《罗密欧与朱丽叶》等大型舞剧。
美术师马运洪与杨导演在“大雷音寺”合影。在云南民族电影制片厂搭建的大雷音寺内景金碧辉煌，马运洪带领他的美工队伍连续“奋战”了20天。
“龙宫戏”是《西游记》内景戏中的一个重要内容。摄影棚内的地面上铺了一层钢化玻璃，玻璃下面还铺了一层墨绿色的布，展现出海底的感觉。珊瑚礁是必不可少的，水草是用尼龙丝做的。最重要的一步是从八一厂借来了一个大玻璃水箱。用聚光灯打一束光、用一种小水泵吹出气泡，再把编好的镜头和水箱进行特技合成，就出现了一个玲珑剔透的龙宫。
灵霄宝殿上的仙鹤格外惹眼。有一年的春节联欢晚会上，就使用了这个灵霄宝殿做背景。
脂粉气十足的女儿国宫殿。
彭曼丽（左）与杨导演合影，水帘洞、月宫等场景的美术设计者就是她。
水帘洞的洞口是美工设计出来的。为了出现水流的效果，在洞口铺上了一层透明的塑料布，再从上面向下浇水。
水帘洞洞口。
美工气氛图设计图
这10张美工气氛图、设计图，是由郑曰洋、李相铎设计并保存至今的。
《三打白骨精》里的茅草屋
宝象国宫殿
陈光蕊赴任官船
虎力大仙求雨坛
乌鸡国宝林寺
乌鸡国大殿
乌鸡国后花园
五庄观
灵山须弥座台、香炉
天宫汉白玉栏、木矮栏
造型化装：一手“缔造”妖魔鬼怪
一个“美猴王”的形象，是在逐渐的摸索中形成的。为了便于脸部的表演，尽量做“零件”，不做全脸。造型大师王希钟为每个班底演员都制作了若干个脸模子。六年中一共用了石膏粉1500公斤至2000公斤。是化装人员们一手“缔造”了《西游记》中的各种人物造型。
“1至25集人物造型工作的初步统计”：悟空脸做了95个左右，模子改过4次；八戒脸做了 40个，模子改过6次；六年中一共用了石膏粉1500公斤至2000公斤，橡皮泥近3100斤。
（摘自“王崇秋日记”）
王希钟是《西游记》前25集和续集的造型师。正是通过他的一双巧手，我们才看到了一个个栩栩如生的神仙佛道、妖魔鬼怪。
续集中，化装师杨云正在给孙悟空化装。
正在给小白龙化装的是化装组的主要负责人崔洁。
胡朝红正在为汪粤化装。
续集化装组的负责人是吕小平。
配音音乐：充满奇幻的“声音世界”
很多人都知道《西游记》里有一个特殊的“班子”，叫“班底演员”，一人分饰多角。大家不一定知道的是，一人“分饰”多角的不仅是台前人员，还有幕后人员。有些工种当时的剧组里并没有专门设，比如“拟音”“动效”，就是由音乐编辑王文华和录音师冯景山共同完成的，配音演员的阵容也是“超级豪华”。(www.xing528.com)
《西游记》的音乐今天听来仍不过时，尤其是主题曲《敢问路在何方》、片头曲，流传了30余年。著名作曲家王立平、李海晖、彭修文、张福全、张殿英、牛畅、石夫等曾先后为《西游记》作曲。最终，阎肃的词、许镜清的曲，成了82版《西游记》闪亮的印记。片头曲中的女高音，是中国广播艺术团的著名歌唱家邓韵。
李文玲是《西游记》里的主要配音演员，为剧中很多分集的主角配了音（前右）；李扬（后排右一）是孙悟空的配音演员；张云明（后排右二）是唐僧的配音演员；里坡（后排左一）是猪八戒的配音演员。
在鼓山拍摄《祸起观音院》时，录音师冯景山、张建民与杨导演及配音演员们在一起。
1982年夏，在扬州拍摄试集《除妖乌鸡国》时，李扬和第一任唐僧扮演者汪粤“即时配音”。
1984年，拍摄《偷吃人参果》时，录音师冯景山、六小龄童、李扬、王羊在一起配音。（从左至右）
录音师冯景山主要负责配音演员们的录音工作。
剧中的部分声效是通过这些“道具”做出来的。
2014年12月，央视《影视名堂》录制现场，杨洁导演与许镜清、蒋大为一起谈《西游记》的音乐创作。
姚明将自己的画作送给杨导演。续集的词、曲作者都是姚明。
音乐编辑王文华，剧中的拟音、动效也都是由他做出来的。为了寻找合适的作词作曲，王文华四处奔走，找来了很多音乐界的“大腕儿”，为《西游记》的音乐付出了很多心血。
作曲家许镜清创作的《敢问路在何方》《女儿情》等早已成为脍炙人口的歌曲。
服装设计：瑰丽多彩的“奇装异服”
《西游记》中人物服装的设计，多借鉴于戏曲舞台上的戏服，设计图画了近千张。由于有特技抠像等要求，所以对服装色彩的要求也比较多。最早期的服装设计是鄢修民和戈宝栋，后来王蕴琦一直设计到25集结束，是他们制作了《西游记》中瑰丽多彩的“奇装异服”。
王蕴琦为《西游记》设计了上千套服装，这些是由她绘制并保存下来的部分服装设计图。1972年她调入中央芭蕾舞团任服装设计，舞台美术服装设计作品包括芭蕾舞剧《天鹅湖》《黛玉之死》等。
孙悟空
沙僧
女儿国国王
黎山老母
怜怜
羊力大仙
黑狐精
蝎子精
车迟国王后
一张续集的服装预算。续集的服装设计是王蕙君，中国铁路文工团的国家一级服装设计师。
孔雀公主
特技武打：上天入地 腾云驾雾
前25集的特技比较“尴尬”，我们了解的一知半解，设备也不专业，人员也不专业，有些画面还看得见钢丝。续集时，在这方面有了长足的进步，专业的设备、专业的人员，再没有出现过事故。刘绍春的特技团队，是国内一流的特技团队。拍摄是虚实结合，武打也是虚实结合。武打动作的设计，也必须符合人物的性格和剧情的基调。是他们，创造了《西游记》中腾云驾雾、上天入地的世界。
在蓝幕前抠像，是特技制作最主要的内容。通天河老鼋驮着师徒三人过河，就是这样拍出来的。
由于吊人技术掌握的一知半解，所以拍摄过程中时常出现问题。孙悟空、唐僧、猪八戒、沙僧都曾从高空掉下来。这次，过江龙的大钢绳断了，九头虫的替身演员从空中摔了下来。
（摘自“王崇秋日记”）
香港导演徐小明热情接待了我们。那一次考察收获不小，尽管没有掌握十足的要领，但对吊人技术的使用还是起到了至关重要的作用。
拍摄前25集时，吊威亚是一件很危险的事情。
刘绍春托起猪八戒。
拍摄续集《大闹披香殿》“猪八戒吃米山”的镜头时，现场特技人员在镜头外不停地拉拽、吊起猪八戒。
在绍兴拍摄《真假美猴王》，大吊车吊起“两只猴”。续集的拍摄使用了两套班子，文戏班子和武戏班子。文戏武戏同时拍，所以每组都有两个孙悟空。文戏组的两个孙悟空是由六小龄童和丁健饰演的，武戏组的两个孙悟空是由两名武术演员饰演的。近景全部给的是六小龄童的镜头。
在青芝山拍摄《祸起观音院》时，武打设计林志谦带领大家操练武打动作。
林志谦写的《祸起观音院》武打设计分镜头。
道具制作：细节之处见功力
《西游记》在道具制作方面花了不少钱，比如“五行山”“小白龙”都是花了近千元，“灵霄宝殿”“观音院”“宝塔”等不少模型费用也不低，但这是必须要花的钱，省不了。类似“铙钹”“金箍棒”这类道具，都要做上四五个不同大小的，才能充分表现出它们的变化。“真牛”“老虎”“鹭鸶”这类“动物道具”，寻找起来也是费尽了千辛万苦。在细节之处，处处可见道具制作人员的功力。
“定海神针这件道具，没想到做得太小了点，只得通过透视的办法进行大小对比……”一共制作了四个大小不一的金箍棒进行变化。（摘自“王崇秋日记”）
拍摄续集《绝域变通途》，蟒蛇精洞里，工作人员抓住了道具蛇的尾巴。
在镇江拍摄了“陈光蕊携妻乘舟赴任”这组戏。一开始找的并不是现在这条船，很小，没有气魄。后来郑曰洋他们组才找到这条大船，并进行了“豪华”装饰。
河南嵖岈山，拍摄续集时，剧组为当地百姓演出，几千人围观。由于人太多，怕出危险，演出被迫取消。这张图是由现场特技组的刘绍春拍摄的。
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