在北京京剧团工作了十年以后，而立之年的叶金援迎来了传统戏的复苏。在此期间叶金援有幸得到了高盛麟、王金璐等武生大家的悉心指点，演出了众多武生重头戏。
1972年在北京京剧团工作时的叶金援
我在北京京剧团待了十年，一直到我将近三十岁的时候，我们的传统戏又恢复了。之前我在戏校学了这么多的传统剧目，但是大家都知道的，这东西它不能放，它不能搁置。搁置了以后你不动，脑子也不去想，戏也不去背、也不去演，这样的话，我拿来比喻，就像一部机器生锈了，零件拆散了，齿轮、螺丝钉、轴承，全散掉了，虽然这些东西还在，但是组合不起来。所以我们在这个十年当中，基本功没有扔掉，如何把这些传统戏拾起来是一个大问题。很多戏学了，剧本有，影影绰绰地也都记得有哪些动作，场次怎么回事，怎么打还记得，但是整个的衔接、串接，都开始有点模糊。
叶金援与厉慧良先生(www.xing528.com)
我当时非常急切，跟我父亲母亲都在念叨，说我现在要恢复戏，恢复戏要演出，怎么办？就是从最简单的戏，《三岔口》也好、《狮子楼》也好，你要演，怎么办呢？要找一位老师传授，因为我们当时的科技还没有那么发达，还没有那么普及，没有很多音像资料可以借鉴，没有很多的录像带可以看，很贫乏、很少的，而且资料也留得很少，只有剧本。那只有一个办法，按照我们京剧界传承的口传心授，一对一师承，拜师。只有拜师这条路，能够使我在艺术上能继续成长，继续发展，所以就面临着如何来选择我的老师的问题。
很多的武生名家都跟我父亲的来往比较好，像天津的张世麟先生、厉慧良先生、北京的张云溪先生、高盛麟先生、李万春先生。和我接触以后，他们都很喜欢我。他们有时候在一起有个活动，跟我父亲见面、聚会，见面了以后又到家里拜访，互相拜访，也留了很多照片，而且他们都跟我父亲撂下一句话，“放心，只要他学，只要他来找我，无保留教给他”。连厉慧良先生都是这么说。我记得很清楚，在欧美同学会，在那见到厉慧良先生，厉慧良先生跟我一起合影，跟我说：“你学什么戏说吧，到天津找我去。”我到后台看我父亲演出的时候，也跟张云溪老师见面，张老师也说：“短打方面有什么想学的戏你就说。”作为梨园世家子弟，我非常幸运。
叶金援与恩师王金璐
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