表演创作与围棋思维 ─《表演生命学》第二节

从多米诺（多米诺骨牌）的线型思维到跳棋的简单因果思维

再发展到全方位立体复杂围棋思维

围棋思维是“表演生命学”中最重要的思维模式

这节探讨的是创作思维模式的问题。创作观念、创作思维模式随着时代的发展，不断深化。形象地说就是从多米诺（指多米诺骨牌）的线型思维发展到跳棋的简单因果思维，从单维平面思维走向多维立体思维，再发展到全方位在上百格上立体复杂的围棋思维。围棋思维模式更接近于生活中人的复杂思维，更接近于人的灵魂之复杂思维。我在多年前曾发过一篇专论《多米诺跳棋围棋当代电影创作思维的深化》，从五个方面对这一命题进行论述：其一，从外部塑造走向心灵的刻画；其二，从单维平面思维走向多维立体思维；其三，从封闭思维体系走向开放思维体系；其四，从微观把握宏观表现走向宏观把握微观表现；其五，从机械整体观念走向有机整体观念。(www.xing528.com)

围棋思维是“表演生命学”创作中重要的思维模式，现实生活的生动性、丰富性、复杂性、神秘性更像一盘围棋，它不像“多米诺骨牌思维”，直来直去，再变化也是线性的、单一的；跳棋思维虽有许多变化，但跳来跳去目标很明确，太清晰，从这个三角跳到那个三角，有始有终，有因有果。可现实生活并非都是有明确的目标，并不都是有始有终，不都是因果关系充满必然性的。围棋思维模式更接近生活本体，它复杂而辨证，在几百个方格上生动展开围棋思维更接近于人的生命本体，接近于人的审美感受。

艺术是通过直观、感性、具体的外在形式和内在内容，展示真实的艺术世界，体现生活的生动性、复杂性、丰富性、多义性。围棋运动所追求的最高境界与艺术的生命学是完全一致的。正如古人所云：“丝不如竹，竹不如肉。”现象往往并非本质的直接体现，常常是它的曲折而复杂的反映。艺术创作中应避免将一切生动的事物形态与复杂的人都表现为某种必然性的单一注释，事物的必然性表现为无限的可能性。艺术一定意义上是人的密码与命运的猜想。生命的表象与真象是有距离的。不能用概念与逻辑去猜想。倡导创作运用逼真于生活与生命的围棋思维，这是艺术创作深化的必然趋势。