蓝色水晶般澄澈的天空之下，有大地被绿色装点。奔跑在自由的原野上，人们总会忍不住哼起小曲儿，借音乐来传达内心的愉悦之情。
关于原野印象，更多的人会回想起家乡与童年。有欢快童谣盘旋头顶的童年，有无数种细小童趣的童年。原野与森林，是最靠近大自然心脏的地方。童年记忆之所以与自然相吻合，那是因为尚未受到社会污染的孩童心灵，仍旧是属于大自然的。孩童的心，还能够感受到大自然的美妙和不可多得，并从中找到乐趣。
比成人世界所理解到的敬畏更值得人欢喜的是孩童不畏惧自然，因为他们本就是一体。成人已经忘记，而孩童仍然记得——人，原本就是大自然的一部分。
“什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小情绪堆积得像山一样高，直到崩塌。与其如此，不如永远像孩子一样。”宫崎骏想要还给孩子们一个童梦世界，也想为自己重塑另外一种童年生活，于是便有了《龙猫》的诞生。
这样的世界里，永远不可或缺的，便是那一种只属于孩童的音乐。五彩斑斓的乡间原野风情，带给我们心灵上的明净，而影片中的小梅和小月这一对可爱单纯小姐妹的所言所行，更加让人深受触动。如果说，在《龙猫》之中，宫崎骏将孩童的纯真世界与单纯信仰展现得淋漓尽致，那么，久石让的音乐无疑将之拔高到了一种神圣而崇高的境界。在纯真之外，更多的是一种对本真的崇拜和敬仰。不是简单地观看和感受，更是在音乐中去回味和思索，这便是久石让音乐作品的力量所在。
《龙猫》的创作，原本是打算和宫崎骏的另外一部作品《萤火虫之墓》捆绑上映。前者更多的是展现纯洁美好的童年记忆，没有惨烈的伤痛和无奈，没有流血和牺牲，一切都是单纯的。有少年少女的情愫萌芽，有女儿对于父母的依恋和担忧，有孩子们才能看得见的森林精灵。这一切充满了传奇色彩，让观众深信，童年生活原本就应当如此。
然而后者，却仿佛是一口现实的大钟，敲醒了美妙的童梦。《萤火虫之墓》讲述的是战争环境下一对兄妹相继死去的悲哀和绝望，影片斥责战争给世人尤其是孩子带来的灾难与隐痛，情感上是沉重而压抑的，完全不同于龙猫充满希望与梦幻的色彩。对于这两部影片，观众各有所爱。然而说到底，《萤火虫之墓》并不是宫崎骏写给孩子们的礼物，《龙猫》才是他特意为孩子们创作的传奇世界。
美国作家尼尔·波兹曼曾写过一本书《娱乐至死》，书中有一句话，他说“电影需要娱乐，但绝不能只有娱乐”。印刷时代兴起至今，媒体对于社会的疯狂侵占，形成了一个无时无刻不在汹涌的信息浪潮。而孩子们就活在这样一个诡异的世界之中，信息爆炸，虚拟空间，虚虚实实。
宫崎骏怎样看呢？对于当今社会的电影制作，宫崎骏说过：“我们生活在一个‘娱乐’泛滥的社会。成年人追求不断的娱乐，以填补心灵的空虚，这同时反映在孩童身上。过剩的娱乐，使他们的知觉淡化了，天赋的创造力减退了。我们的电影创作，就是要刺激那麻木了的知觉，唤醒那沉睡了的创造力。在现实生活中，我们总不能为了激发孩子的本能，而要他们独自面对种种困难。我相信一个用心制作的电影将是孩子借镜的好对象。”
能够让孩子们在动画世界中找到自己的影子，这必定很容易让孩子同故事中的人物产生共鸣。在高楼大厦的时代里，那些再也不会有的与自然为邻的童年，或许还能够被画在画面上，从而被人们记起，从而被孩子们憧憬。水泥包围起来的房子，隔绝开孩子与自然，只有原野的呼唤，能够让那些消逝的记忆重新回归。带着原野的芬芳，带着流水的歌唱。
宫崎骏一向不太喜欢将自己作品中的动漫形象当作一种商业物品而出售，因此极少有相关的周边产品发行。唯独《龙猫》，在上映之后，有一家玩具公司的老板，前前后后到吉卜力找了宫崎骏好几次，请求将龙猫的形象制作成为玩偶。最终，挨不过对方如此热情而且诚恳的请求，宫崎骏答应了他。
原本就特别受到人们喜欢的圆滚滚的龙猫，被制作成绒毛玩具之后，在市场上又重新火了一把。那种柔软的手感，简直就和孩子们想象中的龙猫一模一样，大家甚至都能够想象，趴在巨大的龙猫肚子上的舒服感觉。
在宫崎骏的设定之中，龙猫是拥有纯真心灵的小朋友才能见到的森林精灵，他们能够与自然通灵，也能够与小朋友通灵。影片中，龙猫同小梅、小月的相处非常友好，彼此就是最好的小伙伴，一起玩耍。小梅、小月从没想要去探究龙猫为什么会存在，也从没想过要将这一稀奇的事情宣告世人。这是属于她们两个人的小秘密，属于她们的世界。
那一夜，夜空宁静而迷人。夏季晚风微微吹动，小梅、小月偷偷从房间跑到院中，跟着大龙猫和小龙猫们一起祭拜自然，看着土里的种子破土而出，发芽生长，继而成为冲天巨木。只不过转瞬之间的功夫，空地上就伫立了一株参天古木，葱郁茂密。面对着那样一种神圣的大自然之力，任何人的肃穆与崇敬之情都会油然而生。
凡是观看过《龙猫》的观众，一定对这一幕印象深刻，并且在插曲《风之甬道》中感受到了大自然的崇高。悠扬的小提琴和高雅的钢琴声交替间奏，在向人们倾诉着黑夜中森林的秘密，在讲述一个夜里的传奇。这样的音乐诉说着正在朝拜着的小女孩的心情。一种隐秘的盼望，又包含着莫名的喜悦和期待。随着嫩芽破土而出，树木不断生长拔高，庄严大气的交响乐响彻原野，象征着一种肃穆的力量。这就是大自然的力量。(www.xing528.com)
久石让用磅礴的交响乐来传达对大自然的敬意，犹如对古老神灵的虔诚膜拜。观众们在这种厚重的交响乐震撼之下，不由得也从心底产生了感动与敬意。似乎像龙猫一样，像这一对纯真的小姐妹一样，因为深信自然之力，因为内心的纯净无杂质，方能够看见参天大树的生长过程。
这是他们在夜色中的第一个小游戏，然而龙猫显然准备了更多的惊喜给她们。撑着巨大的旋转陀螺，龙猫将小梅、小月带上了天空。从大地飞过树梢，飞过无边的田野，飞向蔚蓝的天宇。音乐轻快悠扬，和孩子们的笑声及龙猫的叫声混合在一起，这是快乐童年最美好的时光音乐。小梅、小月和大、小龙猫们一起，坐在高高的树梢顶，吹响手中的陶乐器。
断断续续的发音，憨笨的学习，无一不让人感到原始童真所在。然而坐在夜灯下奋笔疾书的爸爸，却永远看不到这一幕。尽管他是大学教授，拥有丰富的学识，然而他看不到书房外的世界，看不见另一种人之本性的简单纯美。
久石让在《龙猫》之中的创作，最令人记忆深刻的当属主题曲《我的邻居多多洛》。这是一首洋溢着欢乐和童趣的音乐，曲调鲜明，节奏欢快。每一个节拍都似乎是龙猫跳跃的身影，高潮处则总让人想起龙猫撑着小雨伞在原野上飞翔的姿态。单从它的歌词，我们足以感到到音乐的美妙。
“多多洛，多多洛/多多洛，多多洛/有人悄悄地/在小路上埋下稻谷/小小的芽茁壮后/便将秘密的暗路化作森林/即将展开美妙的探险/隔壁的多多洛，多多洛/多多洛，多多洛/从前便住在森林里/隔壁的多多洛，多多洛/多多洛，多多洛/唯有在小孩面前，它才会来到/真是个奇妙的会面。”
初次发现自己的邻居龙猫先生的时候，小月跌进了巨大的树洞之中。面对着毛茸茸的庞然大物，她不仅没有感到害怕，反而以一种无比欣喜和惊奇的心情去靠近。首先尝试着用手去触碰龙猫短短的尾巴，然后爬上了龙猫鼓鼓圆圆的大肚子，学龙猫的表情，对着龙猫微笑，没有任何语言交流，却在一瞬间彼此信任并成为好朋友。
小梅就是一个尚未涉世的小朋友，充满了对大自然、对身边一切事物都充满了好奇心，胆大并且具有无穷的活力。对于她来说，乡间的生活就是一个巨大的游乐天地，尽管没有电视机，没有电脑，然而这里的一切都鲜活有趣，充满了魅力。即便只是房屋后的小小花园，她都可以去发现一点一滴不同的趣味所在。也正是在这样的一种好奇心驱动下，她跟随橡树果子发现了小龙猫妖怪，然后进入了龙猫世界。
“下雨天，公车站牌/突然出现了胖妖怪/为它撑起你的小伞/这便是往森林的护照/魔幻之门就此开启/隔壁的多多洛，多多洛/多多洛，多多洛/可爱地浮在山岗/隔壁的多多洛，多多洛/多多洛，多多洛偌有幸遇见它，幸福就此降临。”
夜深了，昏黄的路灯照亮湿淋淋的地面。小梅和小月撑着雨伞，在站台等待晚归的父亲。年纪尚小的小梅支撑不住快要睡着了，姐姐便呵护地将她背在背上。神奇的龙猫邻居就在此刻出现。小月看着这个胖胖的妖怪突然出现在身边，一言不发，就以一种发现奇妙的心情看着大龙猫。见龙猫举着一小片树叶在头顶避雨，小月便递上了自己的雨伞给龙猫，还教它如何使用雨伞。
无论是雨伞这个物体本身，还是滴落在雨伞上的雨滴声，都让龙猫觉得无比新奇。他将橡树果子送给小梅当作礼物，之后乘坐龙猫巴士绝尘而去。这一切也不过发生在转瞬之间，对于小梅来说，却仿佛是过了一个世纪。然而这样的喜悦心情大人们都无法理解，只有小梅、小月两个人明白，并且相信。因为她们用最纯净的眼睛，看到了自然的灵性物。
影片尾声的荧幕上，是互相拥抱的老人和小孩。前者是经历世事沧桑之后的沉淀之心，后者是一切尚未经历的澄净之心。他们彼此之间是有共通之处的。老人们相信精灵的存在，孩子们也相信。
《我的邻居多多洛》在片尾响起的时候，井上杏美的声音便临空而降。来自原野之上的天籁之声，包含了童真世界的活力，在铿锵有力的节奏下一步步将观影者们的激情带至更高处，而没有结束之时。仿佛突然从天空掉下了无数个欢快的铃铛，好听又好玩。
朗朗上口的节奏，让人即便离开影院，脑子里也仿佛盘旋着这样的一个曲调。简单的旋律便于传唱，明快的节奏符合整部影片的欢乐色彩，让人们在想起龙猫的时候，一瞬时便哼出了这样的一曲：“多多洛，多多洛……”就连“多多洛”三个发音，都已经成为了一种魔咒。把它从口中念出来的时候，人们的心情也是愉悦的，不自觉嘴角就带上了微笑。
能够在音乐中传达出童年的美好，并让众人们欢唱起这样的童年，久石让的音乐创作无疑成功了。正如宫崎骏所说，他创作的最大收获与安慰，就是观众们能被打动。对于久石让来说也一样，能够让美妙的音乐响彻原野，从而深深触动观影者的心情，并且在潜意识深处植入音乐旋律，再遇见相似的场景之时，脑海中还能够浮现出曾经的记忆，这便是能够让他感到欣慰的事情。在龙猫存在的童真世界之中，还有着童年的音乐记忆，这是最美好的光阴。
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