微电影的叙事方式及其开头设计

（一）故事结局引题

好的故事一般有开端、中段、结尾，但有些戏剧性结构的故事是从结局开始，也就是从事件的结果开始。

那么，什么是结尾？比如写剧本，我们设置新生的双胞胎出生后被拆散，30年后让他们在大街上相逢，故事的开始我们可以写成30年后双胞胎重逢，这就是故事的结局。

有些故事的结尾是显而易见的，比如爱情故事，结局可能就是男女最终走在一起；如果是爱情悲剧或者恐怖片，那可能就要有人死去，如男主人公死去或者反派死去。作为编剧，如果故事中没人死去、没人结婚、没人发生什么，那就要好好思考剧本的结局和要讲述什么故事了。另外需要注意的是，要写出可以拍摄的结尾，如“某人最后领悟到了一切，后悔不已”，这样的设计就不是好的设计，让人无法实践拍摄。领悟什么不是结局，做到了什么才是；怀有什么样的感情不是结局，做了什么才是。

设计好的结尾不是一件容易的事情，有时在提笔创作的时候，编剧所设想的结尾和故事也可能不连贯，这时就需要去设置一个临时结尾。前期剧本写作被后期独立拍摄现实所限制而完全颠覆的情况也很常见。所以，电影剧本写作实践的第一步，拿出一张小的便笺纸，写出一个结局：什么人在做什么事情。当你完成，恭喜你，故事有了结局，剧本已经完成了一部分。(www.xing528.com)

（二）巧思开头和结尾

有了故事的临时结局，我们需要设置开头。开头和结尾的设置是相反的，如果结尾是成功的人生，开头就是失败的；如果结局是安全的相拥，开头一定是危机四伏。这样做是为了更好地传递微电影在短、微之间的戏剧性。所谓戏剧性，就是一种情况转化为另一种情况；转化越多，未知情况越多，可以传递的戏剧张力就越大。比如微电影《调音师》，开头调音师骗取无数人的信任，用假盲吸引无数顾客。按照故事正常的发展，他的骗局会一直下去，但最终他却死在了老妇人手里。从开头到结尾，主人公的设置会发生变化，许多的戏剧结构都是使用这样的方法来处理。戏剧化的故事、电影、书籍，其结尾和开头的设计都会形成某种对立。微电影开头设计也可采取以下手段，如故事的结尾有人死掉了，那开头他一定活着；故事的结尾人物很开心，那开头他一定是郁闷的。照着这规律，如果开头和结尾极端对照，那么中间一定有许多的戏剧变化。变化越多，戏剧性也越强。当然这里的开头也算是临时的，因为创作也是不断变化的。在开头到结尾的段落里，我们需要让人物尽可能地发生变化，避免观众猜测到故事走向，人物的命运在好的微电影里是不该被预知的。从开头到结尾的短小篇幅里，我们要设置足够的障碍，让故事跌宕起伏。如果准备好了，那就写一个开头来对应结局，暂时不用过于精准，写下有用的关键词，一张便签便是一个场景，将开头的便签纸和结尾的放在一起对比修改，如果两者在剧情上对比匹配，那么故事就是有起点也有终点的。

（三）情节加强故事

写剧本就好像计划旅行，仅仅知道目的地还不够。车子不可能一路跑到底，要计划中途在哪里加油、哪里休息，所以我们需要时不时地给故事加上些振奋人心的材料。这就是我们所说的剧情的转折。当一个故事走到死胡同或者已经很无聊了，那剧情就要进入改变的时候了。情节转折的设置只有一个目的，那就是让故事跌宕起伏。