故事中人物的力量与趣味

是否有这样一个人或一群人，他们的故事足以让你关注，且愿意花费几个星期或几个月的时间跟拍？或者，从另一个角度来看，这些人的故事是否能让观众在电影放映时坚持看下去？

将真实的人称为“人物或角色”感觉有点奇怪，当然，我们在称呼他们时绝不会称他们为“人物”。我们会使用像“讲故事的人”、“目击者”或简单的“我们正在拍摄的人”等术语。但是，出于构建故事的目的，我们视他们为故事中的人物。

构思影片《共同的线索》时，我们一直在寻找好的故事与讲故事的人，并且期待观众也会认同他们。从某种意义上说，每个故事的主人公都是在艾滋纪念拼布上被怀念的人，也是我们正在听他讲的故事中的人，而主人公已经去世了。然而，就电影的体验而言，活着的讲故事的人实际上成为我们最容易认同的主角。我们的目标是找到五到八个有趣和不同的生活故事，以及可以叙述这些故事的有吸引力的和不同的讲故事的人。在全国医疗器械供应商协会（NAMES）项目档案中有超过2000 封书信可供我们选择，虽然其中许多书信已经在有关艾滋纪念拼布的画册上选用过了，但我们知道，我们仍然可以在这大量的书信中找到一些很好的人物。(www.xing528.com)

另外，当我们就影片《活着为了证明》进行调研时，我们知道我们的选择将面临很大的限制。我们要寻找的主角是被纳粹迫害的男同性恋受害者。这是50 多年前的事情。他们中的许多人，有的在战争中，有的在随后的几十年里都已经过世了。幸存下来的人中，即使在过去了那么多年之后，也很少有人愿意公开谈论他们作为同性恋者所受到迫害的事实。同时，在我们所知道的一些受迫害的当事人中，有几个人身体状况非常不好。最终，我们扩大对理想人物的界定范围，扩展到了受害者之外，即包括任何可以讲述在纳粹政权下经历各种遭遇的男同性恋或女同性恋者。最初的感觉这是一种妥协，但最终结果是我们制作完成了一部在道德关系上不会过分简单化的电影，更细腻微妙，也更错综复杂。