电视画面的运动表现：多元性与多义性

电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体。这句话不是同义语的反复，而是电视画面造型表现的又一个新特点。

电视摄像机通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动，这种运动从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了位移，画面内的景物由于画框的运动而处在运动中。本来不动的楼房在画面中移动了（摇摄或移摄的结果）；开始在画面中很小的物体逐渐变得越来越大（推摄的结果）；开始在画面中很大的物体逐渐变得越来越小（拉摄的结果）。摄像机的运动使画面内不动的物体产生运动，使运动的物体更富有动感。

不定点的运动摄像使摄像机得到解放。在一个镜头中通过景别的变化，摄像角度的变化不断地改变着观众的视点，改变着画面的内容。这种对被摄景物多景别、多角度、多层次连续不断的表现，使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面。有时摄像机以剧中人物的视线方向为拍摄方向，将观众的视点带到剧中人物的视点上，表现出一种“主观”视向，让观众与剧中人物视线合一的基础上去感受剧中人物特定的心态。此时，摄像机已不再是被动的、客观的，而变得主动、活跃并富有生命力了。(www.xing528.com)

我们说摄像机的运动是摄像工作者发挥创造性的重要手段，由摄像机运动的轨迹、速度、方向等所体现出的运动表现是电视画面造型的重要方式和重要特点。通过摄像机的运动表现使画面内部语言更为丰富，这种画面结构的多元性和多义性加大了单一画面的表现容量，极大地扩充了运动画面的表现含义。由镜头的综合运动所形成的一个电视镜头中多景别、多角度的多构图画面，展现出流动的、富于变化的、本身又具有节奏和特定韵律的表现形式。从观赏角度看，观众的视点不断随着镜头的运动而转移。虽然画面景别、角度、运动节奏等因素发生了改变，但画面对时空的表现并未中断，而是连贯的、完整的，尤其是在纪实性节目中保留了事件发展的时间进程，保证了现场拍摄的空间完整和连贯，具有很强的临场感和真实感。运动表现的画面拍摄是较为复杂的，需要考虑和注意的环节也比较多。在实际拍摄中，画面外部的变化应与画面内部的变化结合起来，特别是摄像人员的场面调度与相互配合尤其重要，越是复杂多变的场景，高质高效的调度与配合就显得更加重要。