固定镜头的局限及其在电视造型中的不足

固定镜头在形象塑造、画面造型以及收视感受等方面有它的优势，但同时也有其局限。下面将结合具体情况来谈一谈固定镜头在电视造型中的局限和不足。

1.视点单一，视域区受画面框架的限制

在一些全景式的浏览、搜索式观察的情况下，固定镜头不如运动镜头全面、丰富和完整。例如：在比赛运动现场，就很难用固定镜头表现跑步运动员的完整路径。这是因为与运动镜头多变的视点和不断变换的视域区相比，固定镜头的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的、半封闭的状态。

2.在一个镜头中构图难以发生很大变化

由于固定镜头是在镜头锁定之后的定向拍摄，画面框架内的造型元素相对集中、稳定，除了出画入画的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，固定镜头一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，很难像运动镜头那样通过构图变化来实现场景转换和视觉形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识的连续构图变化和多义性信息传递。要想在固定镜头中实现这一愿望，往往要借助强有力的场面调度或者后期编辑工作。

3.不易表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体

这是固定镜头固有的局限，但同时是运动镜头的最突出优势。因此，在节目拍摄过程中要注意“动”“静”结合，充分发挥固定镜头和运动镜头各自的优势，灵活运用，取长补短。比如在拍摄花样滑冰的时候，用固定镜头就很难连贯而完整地表现出运动员优美多姿的运动过程和满场滑行的运动轨迹，通常都要以运动镜头表现。(www.xing528.com)

4.难以表现复杂、曲折的环境和空间

固定镜头涵盖的空间有限，对于较为复杂的场景只能进行局部表现，很难让人形成整体的概念，观众只能根据画面的大致情况去想象。

如果用固定镜头拍摄苏州的山塘街，就很难通过一个镜头全面表现街道的全貌，当然也不能给人以“身临其境”的直观感受。但用运动镜头拍摄则可以灵活表现出“七里山塘”的古老神韵和历史沧桑感。固定镜头的单一视点、有限的视域会导致用远景难以呈现细部空间，用近景又无法表现宽阔空间的两难境地。面对复杂多变的环境和空间，可以用多镜头、多角度、多景别的固定镜头组合表现，也可以同摄像机的运动形成多角度、多景别的运动画面在一个镜头中连续的表现。

5.难以记录和再现相对完整的生活流程

在纪实性节目中，我们强调对生活流程完整、真实的记录，用长镜头记录来排除导演痕迹和外界环境的干扰。而长镜头是连续变化的多视角，倘若仅仅用一组固定镜头来表现纪实性的内容，观众就感觉是在看电视剧，导演和编辑的痕迹过于明显，固定镜头之间的切换可能会切割了生活中连续的过程，使人觉得失去了真实感。所以有效的做法就是，采取固定镜头和运动镜头两者的优点，克服固定镜头以局部因素相加而组成生活全貌的局限，既保留一些相对完整、流畅的生活流程和故事段落的运动镜头，同时也穿插大量固定镜头来传递重要的信息、塑造主要人物、营造特定氛围等。比如纪录片中的人物变化活动，固定镜头很难充分记录和表现人物的整个活动过程和活动过程中的表情、动作变化。