固定镜头拍摄与组接的注意事项

有经验的摄像师在拍摄现场工作时，都会注意多从不同角度、不同景别来拍摄一些固定镜头，以便在后期编辑时备用。特别要重视在对同一被摄主体进行固定镜头拍摄时，要多拍一些不同机位、不同景别的镜头。前期拍摄时的举手之劳将为后期编辑带来选择上的极大方便。在固定镜头组接这一环节上的诸多不同情况和注意事项，需要摄像人员在实践中多思考、多总结，在一定经验的基础上灵活处理和恰当表现，而不能以为拍完之后交给编辑就万事大吉了。实际上，编辑工作应该是从摄像工作开始的。尤其是在拍摄固定镜头时，一定要充分注意镜头间的连贯性和编辑时的合理性。

相对于运动镜头与运动镜头的组接，固定镜头与固定镜头的组接要求更高。我们常说的画面之间的组接出现“跳”，就是摄像初学者容易犯的毛病之一。比如说，在剪辑新闻人物接受记者采访的镜头时，如果将其两个景别变化不大的固定画面相接，从视觉上就会让人觉得接受采访的人物“跳动”了一下，很不流畅。为了避免此类问题的出现，就要求摄像人员在画面取材时充分考虑到后期编辑的组接问题。遇到上述情况，应该拉开不同镜头的景别关系，在同机位、同角度拍摄同一人物时，最好采用隔一级景别的方法。比如全景固定镜头组接近景固定镜头；中景固定镜头组接特写固定镜头等，如此一来观众就不会在观看的时候有“跳”的感觉了。(www.xing528.com)

我们对固定镜头的介绍和讨论，更多的是从与运动镜头的比较的角度来进行的，这有利于初学摄像者在比较和鉴别中简明扼要地掌握基础知识，但或许因此也产生了不够全面的问题。所以，我们要提醒大家，在摄像中，要对固定镜头的功能、作用和局限予以持续关注，并结合实际情况，进行独立的深层的思考。特别是在电视艺术逐渐走向成熟的今天，如何更好地认识和发挥固定镜头的积极作用，应当是一个既有理论价值又有可操作性的问题。值得引起注意的是，与我国目前电视摄像水平“稳中难升”甚至“稳中有降”的现状相联系的，是对固定镜头普遍的不重视。然而看国际新闻可发现，国外的摄像师即便在突发性事件现场等环境中，也争取克服种种混乱、危险、拥挤的不利因素，拍摄到清晰有序、尽量平意的固定画面，尽可能给观众丰富而重要的现场信息和视觉冲击。这不得不引起我们的反思：怎样才能提高摄像师在突发性场面摄像中既抓画面内容又抓画面形式的综合能力？此外，当前我国许多人对固定镜头的忽视很大程度上是由于未能充分全面地认识到固定镜头的作用，理论认识的模糊直接造成了实际操作中的变形和走样。事实上，固定镜头所能强化和表现的客观性是非常有利于纪实类节目的画面表现的。通过高质量的固定镜头来强化新闻、纪录片等电视节目的真实性、客观性，应该是大有可为的。很难想象一个拍摄不好固定镜头的摄像师，能够在新闻现场和生活实景中拍出信息准确、运动流畅到位的运动镜头。可以说，对新闻和纪实性节目进行运动摄像所形成的长镜头记录和表现必须建立在扎实的固定镜头拍摄功底之上。正是在拍摄固定镜头的过程中培养和锻炼出来的塑造视觉形象、进行场面调度、捕捉现场信息及构图等方面的能力，给运动镜头的拍摄准备了条件，提供了参考，打牢了基础。