（一）当代都市生活图景的呈现
“小妞电影”的主人公是当代都市女性，她们的生活场所当然是当代都市。为了突出这一城市特色，影片一般会以北京、上海等中国最发达的城市为重点，有些城市可能会涉及跨国叙事。在国外选定的叙述地点一般也是著名的城市，如纽约、西雅图等。
这些城市本身就是经济、政治和文化中心。从硬件条件上看，一般不需要到处营造高楼大厦、交通、霓虹灯闪烁、豪华轿车等城市景观。它们总是表现出强烈的当代物质现实感。在文化景观方面，它们不像普通的小城市那样缺乏国际资本和人才流动，而是在国家和不同民族之间合作交流正常化的情况下表现出差异，由于年轻人受到融合西方思想的城市文化的影响，自然会有小资产阶级的情绪。
这些思想开放、工作节奏紧凑、人际交往简洁、物质追求直接的城市青年是城市生活的一部分。与他们的生活方式密不可分的是高档写字楼、办公室、酒吧、咖啡厅、西餐厅、名牌商场、星级宾馆、影剧院、舞台等生活场所及消费场所。相对应的，像进口香烟、红酒、咖啡、西餐等具有西方特色的日常消耗品及进口的名牌化妆品、服装、包包、名表、跑车等具有西方特色的奢侈品就成了都市中十分常见的存在，它们是一个时代的时尚标签。在“小妞电影”中，女主角追求时尚，但其“三观”绝不会沦落到纯粹拜物，她们对中产阶级拿钱砸出来的奢华有一种很复杂的情绪。《北京遇上西雅图》（2013）中文佳佳有一段这样的台词：“我有的是包，我生日有包，圣诞节有包，情人节有包，三八节有包，我六一儿童节也有包，我只剩下包了。”《杜拉拉升职记》（2010）中杜拉拉被王伟和玫瑰曾经的恋情刺激到，就去贷款买了跑车、名牌衣物。《失恋33天》（2011）中黄小仙说高级红酒“每一口都是人民币的味儿”。在这里，奢侈品不仅是当代都市女性追求时尚、享受生活的消费品，更是对爱情的复仇填充和负面情绪的宣泄，揭示了她们在物质社会中所面临的精神危机。
总之，“小妞电影”就是用夸张和集中的笔触勾勒出一幅在繁华中带着些许淡漠的当代都市画卷，之后让女主角和白马王子在这里相遇，来满足人们对城市的遐想。
（二）常见的情节设置
1.“菜鸟”华丽“逆袭”的励志情节
这个过程一般分为三个阶段。第一阶段是“小妞”在事业或爱情上左右为难。第二个阶段是“小女孩”努力提高自我，找到自我。第三阶段是完成反击，实现事业和爱情的双丰收。《非常完美》（2009）中的苏菲惨遭男友劈腿；《失恋33天》（2011）中的黄小仙惨遭男友和闺蜜的双重背叛；《整容日记》（2014）中的郭晶因为“颜值”太低而被男友抛弃且找不到工作；《梦想合伙人》（2016）中的三个女主角分别陷入在美国卖假包被驱逐回国、遭遇小三插足、家庭贫寒的困境，这些都是典型的“小妞”困境。陷入困境后就是克服困境的过程，这个过程一般有以下五个特点：一是“小妞”不断调整自己的心态，失望但不绝望，不走运但不甘心失败；二是努力提高自己的力量；三是精心打扮，使自己更美丽更有女人味；四是身边的朋友帮助她，帮助她提出建议，解决她的情绪和困难；第五，有一个可靠的男人对其进行体贴的关怀照顾，最后两人发展成一种深入关系。
2.“不吵不相爱”的冲突情节
这种情节设置是对浪漫韩剧的模仿，无论是以前流行的韩剧《咖啡王子一号店》（2007）、《原来是美男》（2009），还是近年来火爆得一塌糊涂的《来自星星的你》（2016）、《太阳的后裔》（2016）、《后来的我们》（2018）等，男女主角的相爱过程概括起来都是“不吵不相爱”。《非常完美》（2009）中，苏菲和常瑞是自从发生矛盾之后才有了对彼此的进一步深入了解；《北京遇上西雅图》（2013）中，起先文佳佳对Frank蛮横无理，Frank对文佳佳的行为很是不屑，最后演变为对彼此的牵挂和信任；《失恋33天》（2011）中，黄小仙和王小贱两个嘴毒的人从互损到相爱；《浪漫天降》（2015）中的沙沙不小心“冒犯”了商务舱乘客林子，两人在一个个小摩擦中生出了情愫；等。(www.xing528.com)
（三）轻松愉悦的叙事氛围
“小妞电影”起源于英美俚语“Chick Flick”。在英语中，Chick是小鸟的意思，也有年轻女子的意思，而Flick是一种比较随意的对电影的称呼，不像Film和Movie那般正式。把这两个相对轻松、随意的词放在一起，就已经表达了这是一部什么样的电影——拒绝宏大的叙述和深邃的主题，远离大是大非和宏大的历史，用轻松、宽松、俏皮的风格，简单地描写都市年轻女性的悲欢离合。
除了《小时代》系列，国内其他的“小妞电影”作品都是喜剧风格。喜剧“笑”的结果往往是由女主角的特定身份和性格特征所触发的，喜剧冲突被用来制造笑点。《非常完美》（2009）中苏菲为夺回男友使出不同招数，却从第一招“宽容理解”开始就事与愿违。本想贤惠温柔出场的她，却以花妆乱发、浑身沾满药丸的形象面对前男友。《撒娇女人最好命》（2014）中的女汉子为了夺回爱人，想方设法学习撒娇，却是邯郸学步屡屡失败，笑料不断。除了这类笑点的营造外，影片还不时插入些噱头和巧妙可笑的台词来营造笑点。比如《失恋33天》（2011）中的“百里挑一的高品质贱人”“你有蓝翔技工学校的美发专业毕业证书吗”；《撒娇女人最好命》（2014）里那句充满嗲声嗲气的“怎么可以吃兔兔”；《女汉子真爱公式》（2016）中的“你这种人现在叫备胎，结婚时叫喜当爹，结婚后就是老王的邻居，死的时候是武大郎，死之后追封绿巨人”；等。这些句子要么刻薄幽默，要么在特定的环境下显得滑稽可笑，体现了当代都市青年“贫嘴”和放得开的特点，与当时流行的语言有着密切的联系，而且非常接地气。
（四）类型的多元化趋势
在这一部分的最后，强调“小妞电影”的多样性是很重要的。“小妞电影”作为一种发展迅速的电影类型，正不断地从旧面貌向新面貌转变。类型电影的魅力就在这里，它们具有固定的类型特征，可以满足观众的常规期待；同时，不断添加或改变元素，好使某一类型的电影焕然一新；而对于不同类型的电影可以越来越广泛地进行交叉，只要它们融合得自然生动，观众就会买账。
《非常幸运》（2013）中的苏菲还是《非常完美》（2009）里面那个苏菲，但是两部影片的故事元素完全不同，“特工”夺宝计划让人看到了好莱坞式的冒险元素；《宅女侦探桂香》（2015）却加入了侦探、凶杀等元素；《浪漫天降》（2015）中的“二货”空姐也打破了“小妞”必须和男友分手然后疗伤的套路，她傻人有傻福，尽情享受被暖男型大叔呵护的幸福，片中的空难场景也有那么几分大片的味道；还有《一夜惊喜》（2013）之类的所谓“性感喜剧”，在审核允许的框架内对当代男女的性关系和性态度进行了探讨，也稍微带点艳情的味道。
《滚蛋吧！肿瘤君》（2015）也做出了重大的突破，以轻松的风格演绎了一个悲情的主题，打破了女主角喜获爱情的大团圆结局，熊顿与梁医生的暖心情景令观众感到一种超越职业、友情和爱情的特殊感情，是当代人之间极度缺乏的那种纯粹的人文情怀。熊顿坚强乐观的态度和痛苦无奈的现实形成强烈对比，使人在潸然泪下之余感到一种正视死亡的勇气和力量。中国文化一直欠缺对死亡的正式讨论，而《滚蛋吧！肿瘤君》（2015）则以电影的形式引导观众对如何面对死亡这个课题进行了探究和反思。
总的来说，女性地位的提升还有很大的空间。当代女性的拜金主义和物质化，只是两性关系日益不稳定的一个标志。女性拜金主义的背后，是对爱情的信任缺失。就像文佳佳一样，当她遇到真爱时，她的奢华生活就不再重要了。女人的不安背后，也有男人的不安。当有一天，社会浮躁到一定程度，人们可能会迎来纯洁爱情的回归。想象一下，当前一代的“小妞”老了，新一代的“小妞”又在崛起的时候，“小妞电影”会呈现出什么样的时代？
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