现代陶艺工艺性:非遗地区创新发展

现代陶艺是从传统陶瓷发展和派生出来的新的艺术形式，它是对传统工艺观念革命性的突破，工艺性则是其区别于其他艺术形式的最大特征。现代陶艺是艺术家利用制陶的材料和工艺来完成自己作品诉说的内容。它可以只利用陶瓷材料本身的语言，也可以综合其他材料在内，但作品中陶瓷的工艺成分占主要地位。

（一）传统的制陶工艺流程

凡属陶瓷制品，都离不开最基本的工艺流程：坯料和釉料的筛选和加工，坯体的成型，修坯，干燥，装饰，烧成，出窑。我们称之为传统陶艺的工艺制作手法有以下几种：手工拉坯成型法、印坯成型法、手工捏制成型法和注浆成型法。传统陶瓷受传统观念的约束，在形态上基本分为两大类：一是陶瓷雕塑，二是器皿。雕塑类作品一般采用手工捏制、印坯和注浆成型法较多。手工捏制的手法通常局限在体积较小的陶塑作品中，便于手的把握，也较容易干燥。在形式上，通常是动物造型的较多。另外，在泥料的选择上也有讲究，少用瓷泥，因为瓷泥较脆易断裂，而韧性较大的陶泥用得较多，成型成功率高，不易开裂。形态捏制完毕后将中心掏空，干透后入窑烧制即可。印坯成型法是传统陶塑作品批量生产的方法，为了复制出统一尺寸的造型形态，陶塑采用印坯成型法。首先用泥将陶塑的形态做好，然后进行模具的翻制。通常较简单的造型为两片模具即可，模具的材料为石膏。模具翻制完毕后，将其晾干待用。为使模具坚固耐用，在调配水和石膏的比例时石膏多一些。印坯时将泥料打成泥板，印入打开的模具中，将黏接处涂抹泥浆后，再将两片模具合拢，使两片坯体黏接处充分地黏合。待泥料与模具之间晾干有了缝隙之后，打开其中一片模具再晾使坯体坚挺一点，再取下另外一片模具，陶塑造型完毕。然后再修坯，干燥，上釉，入窑烧制。注浆成形法适合于造型复杂的陶塑作品成型，可以多块模具组合使用，制模的过程与印坯成型法的制模过程大致相同，造型的高点为模具的分界线。尽量整体地分成几块大的模具，模具晾干后组合起来，用绳子捆紧以防泥浆注入时漏出。收拾完毕后，将过滤好的泥浆沿注浆口注入模具，很快便会在模具上形成一层泥坯硬壳。待厚度达到要求时，将模具内多余的泥浆倒出。待泥坯硬壳与模具之间产生空隙后，先将部分模具打开，将泥坯晾至坚挺后再完全取出进行进一步的干燥。手工拉坯成型法，适合于同心圆的器皿类造型，也可以拉坯成型后趁泥未干还软之时手工拿捏造型。拉坯成型法的技艺要求较高，通常能够拉坯成型的陶工新手至少要有半年至一年的功力。达到技艺娴熟那就不一般了，有些陶工一生为此一艺。例如，龙山文化中的蛋壳陶，就是手工拉坯成型的典型范例，在器物上还清晰地留有制陶者的指纹与弦纹。景德镇的薄胎瓷也是手工拉坯成型的。拉坯形成毛坯之后，晾至半干的程度再修坯。修坯也是在拉坯机上进行，用特制的工具随转轮的转动将毛坯坯体逐渐旋薄，旋至薄如纸时方可。

成型手法的局限性使老一代艺人在装饰上和釉色上大做文章，如传统的名釉：茶叶末、霁红、朗窑红、钧红、青花釉里红、美人醉、铁锈红、乌金釉、沙金釉、开片釉、兔毫、花釉、星点乌光、油滴釉等，还有数不清的没有立名的釉色。装饰手法和种类也很多：如粉彩、斗彩、五彩、新彩，这些属釉上彩；釉下彩有青花和青花釉里红；还有釉中彩。各个时期产生了不同的装饰手法，也产生了很多与前代不同的装饰风格，为我们现代的陶艺家提供了宝贵的资料与可以佐证的史料。

（二）现代陶艺的工艺手段

观念的开放使现代陶艺有了更广阔的发展空间，在工艺手段上也不拘一格、丰富多彩。除了传统的制陶手段，如手工拉坯成型法、手工捏制成型法、印坯成型法和注浆成型法一直沿用之外，还有泥条盘筑法、泥板成型法、掏空法等。器物的表面肌理也极为丰富，手法多样。在烧成方面也较以前丰富了，一些在工业大生产期间不用的淘汰了的原始烧陶法又重新启用，再加上国外的烧陶工艺方法，丰富了现代陶艺的工艺手段，获得了很好的效果。

1.陶艺的成型工艺

现代陶艺已不属于工艺美术范畴，审美标准与传统有天壤之别，从前的审美标准和对器物的要求几乎失去意义。在器物造型上，以能够说明陶艺家的思想为标准，是否脱釉、开裂、变形已不是要考虑的主要问题。成型的方法是开放的、多样的。据考古学家考证，泥条盘筑法和泥板成型法在历史上就有过，如秦始皇兵马俑的成型方法，还有传统的缸的成型都是用泥条盘筑法。这两种方法都可以作为特殊的效果存在，也可以作为某个作品的基础形体使用。兵马俑的表面大家都看不出泥条或泥板的痕迹，其原因就是泥条和泥板只是做基础形体，其痕迹都随着形体的塑造抹平压光了。现代陶艺制作的掏空法，在近来的陶艺创作中使用得很多，尤其是需要保留表面肌理的器物经常采用掏空法。(www.xing528.com)

2.陶艺的装饰工艺

装饰手法除传统的釉料和彩绘之外，肌理的使用也是极为普遍的。肌理有泥的自然肌理，有压印自然形态形成的肌理，有利用自然物体翻制模具形成的肌理，也有堆砌法、粘贴法、刻画、喷泥浆、摔泥浆等方法制作的肌理以及趁器物表面未干时用内力使坯体的表面产生开裂的纹理等。总之，制造肌理的方法不计其数，陶艺家可以随时随地地借物发挥，产生无法估计的表面效果。

3.陶艺的烧成手段

柴烧、盐烧、熏烧、堆烧这些方法都是被工业时代所淘汰的原始烧陶法，今天因适合现代艺术品的烧制和审美要求而重新启用。乐烧是从日本传入的烧法，它和我国某些地区的土法烧陶相类似。乐烧的简单方法是将烧至一定温度的陶器用火钳从窑中取出，放入加有各种氧化物的铁桶内，将铁桶盖上，使器物与桶中的氧化物在燃烧中发生化学反应，从而产生意想不到的表面色彩和肌理效果。在我国民间，传统烧制黑色药罐也是将烧至一定程度的药罐从炉中取出，放入煤灰里包起来，利用药罐热量使煤灰燃烧生烟，将药罐熏黑。可见，两种烧成方法有很多相同的地方。

熏烧有不同的方法。龙山的黑陶就是熏烧的一种，在土窑里将器物烧至熔点，用煤将火熄灭。然后将进氧的所有口子都封死，进入还原气氛。煤所生成的烟炭就渗入器物内部使器物成为黑色，即黑陶。另外，还有将烧成的器物捆上稻草（稻草不宜太干），堆在一起点燃，燃烧到一定程度草木灰就渗入器物表面形成不规则的烟熏火烤的纹理。

烧成手段在陶艺制作中是相当重要的，它是一个极其重要的环节。一个有经验的窑工了解窑中什么位置能出好货，经验使他明白位置与火候、湿度、空气的关系。不同的烧成手段产生不同的艺术效果，所以在有经验的制陶人眼里，烧成的手段是绝对不能忽视的。