（一）法国漫画与新闻出版业缔结联系
19世纪30年代，漫画艺术在法国呈现繁荣昌盛的局面，这归功于一个特殊的、极其重要的原因：漫画在其发展史上，第一次同新闻出版业建立了固定的联系。在此之前，漫画大多是以传单或报纸附刊的形式不定期地发表，发表的频率和数量随着政治气氛的波动而变化。随着漫画同新闻出版业的关系越来越紧密，许多书籍，特别是文学作品，开始采用漫画作为插图。在战胜并推翻了封建专制政权之后，政治上出现的是一个混乱、无能、腐败和反动的政府，在经济上是贪婪、自私和残酷的自由竞争。法国人民对这一切的失望和愤怒，直接导致了1830—1835年间政治讽刺漫画的兴旺发达。此时，出现了一位娴熟运用石板印刷术创作漫画的大师、现代政治漫画之父——查尔斯·菲利庞（Charles Philipon，1806—1862）。
1830年，世界第一本漫画刊物——《漫画》（La Caricature）周刊（图14）诞生于法国。《漫画》周刊由菲利庞于1830年底创刊，该年11月份正式发行，它是一份主要用于宣传反君主制的石板印刷期刊。1832年12月，在《漫画》周刊问世不到两年时，菲利庞又创办了漫画报纸《喧噪》（Le Charivari），这是世界上最早出现的每天发表图画的日报。从1834年起，《喧噪》日报开始刊登法国著名政治人物的肖像漫画。在短短1个多月的时间内，该报在头版总共发表了一百多幅作品，这一行动堪称世界漫画史的创举。
图14 《漫画》周刊宣传海报（1830年）[2]
随着1835年九月法案的出台，新闻出版业，特别是政治漫画的自由就被控制住了。《漫画》周刊不得不停刊，只有《喧噪》日报仍在苦苦支撑。到1835年被迫停刊时止，《漫画》周刊共出版251期，刊登了包括漫画、图画、滑稽画等在内的石版画约524幅。《喧噪》日报的最后一期也于1835年8月27日出版，臭名昭著的九月法案被全文刊登出来。
1836年，《喧噪》日报复刊后，刊登的奥诺雷·杜米埃(Honoré Daumier，1808—1879)的作品《罗贝尔·马凯勒》组画深受公众的喜爱。这组漫画将近100幅，揭露了金融寡头们大肆诈骗民财的行径，嘲笑小市民的无知和轻信。这组漫画（画作者杜米埃，说明词作者为菲利庞）的第一幅作品发表于1836年8月20日，刊登在复刊后的《喧噪》日报上，画中的罗贝尔·马凯勒对他的同伙说：“让我们成立一家银行，骗全世界的钱！”“好是好，不过……”外汇投机商贝特朗说，“如果让警察抓住怎么办？”“你真是一头驴，你看见哪一位百万富翁被警察抓住过？”（见图15）。
图15 选自组画《罗贝尔·马凯勒》，奥诺雷·杜米埃作（1838年）
为了使漫画更加清晰，更引人注目，菲利庞决定扩大杂志开本，并从1837年2月开始，公开漫画及其说明词作者的姓名。复刊后的《喧噪》日报创造了一种新的政治斗争形式，它在一个自由被埋葬的时代顽强地生存下来，并且逐渐成长壮大，这本身就是漫画的一个胜利。
在1835年以后的漫画中，每一种市民类型，市民生活的每一个细节，在漫画中都有详尽的反映。在这一时期，出现了许多以小市民为主人公的漫画集，如《婚姻生活中的美德》《我们可爱、善良的小市民》《巴黎的早晨》《生活中美好的日子》等等。这些漫画大多由50至100多幅作品组成，在国内广泛流传，其中一些还获得了世界声誉，如两卷本的《巴黎的恶魔》、9卷本的《法兰西漫画大全》以及两卷本的《逗笑博物馆》等。
（二）漫画丰富的色彩和动感的画面
19世纪初以来，特别是30年代以后的漫画家越来越注重色彩的丰富和画面的运动感，以给这个时代带来明亮的光，以振奋精神，抵抗当下庸俗的市侩风气。七月王朝时期（1830—1848）的政治讽刺画，在思想性和艺术性上都达到了一个前所未有的高度，写下了世界漫画史上光辉的篇章，同时，这一时期诞生了如菲利庞和杜米埃等杰出漫画家。除此之外，1833年，法国著名漫画家托普非尔出版了法国第一部漫画书《雅布先生的故事》。随后由威尔·埃斯内创作的漫画册《心灵》也在世界漫画界产生了重要影响。(www.xing528.com)
1830年至1835年间是19世纪法国漫画的第一大发展时期，那么，资产阶级第二共和国（1848—1851年）时期则是19世纪法国漫画的第二个大发展时期。
二月革命胜利后，诗人拉马丁有一段时间是临时政府中最受欢迎的阁员，这在当时的政府漫画中得到了充分表现，这些漫画作品代表了资产阶级的思想意识。这一时期漫画作品刊登的主要阵地是《喧噪》日报。1848年2月24日后不久，用大开本发行的《笑报》给丰富的笑料提供了一个合适的平台。菲利庞想用《笑报》让资产阶级进入坟墓，除了菲利庞等一些老画家外，《笑报》中还出现了一批新秀，其中最值得注意的是卓越绘画大师——古斯塔夫·多雷（Gustave Dore，1832—1883）。两份报纸相比，《喧噪》日报仍是二月革命后漫画中最重要的武器，它用欢呼迎接人民的胜利。2月24日，胜利已经倾向人民，25日，《喧噪》日报就发表了近10幅作品投入了战斗，使得法国的政治漫画得以复兴。
这时，漫画的美好时代终于到来了，《喧噪》日报上的第一幅作品，杜米埃的《杜伊勒里宫中的巴黎无赖》（图16）就是一个很好的证明。5天之后，杜米埃又发表了他的第二幅杰作《内阁的最后一次会议》（图17）。这两幅漫画无疑是二月革命的艺术文献。
图16 《杜伊勒里宫中的巴黎无赖》
图17 《内阁的最后一次会议》奥诺雷·杜米埃作
（三）漫画主角转向工人阶级
胜利到来之后，漫画失去了自己的讽刺对象，原本可以激发灵感和激情的对象突然都不见了。漫画创作对象进而转向以高大而坚定的形象与资产阶级并列的工人——巴黎的社会主义工人，但是这里面的讽刺味道变淡了。漫画在1848年下半年开始就积极地把注意力转向了工人。
在总统竞选时期，路易·拿破仑几乎成为漫画的唯一讽刺对象。为了使嘲笑更有效地针对拿破仑，人们为此专门创办了一份有趣的刊物《滑稽周报》，但这个刊物只维持了几个星期，总统当选后便被迫停刊。
在等待政变来临时期，漫画的注意力以强劲的趋势转向了制宪会议。杜米埃在他的80幅漫画系列《制宪会议众生像》中，把制宪会议的每一个著名的或突出的代表都勾画出来。1849年底，杜米埃又推出另一系列《制宪会议一瞥》，共40幅，是描写日常生活的漫画。1850年，当“秩序党”将议会内阁输给了拿破仑，政变的时机也随之成熟。在议会资产阶级和代表法国第二共和国最后阶段的波拿巴之间的斗争中，漫画也开始反对波拿巴主义的第二轮战争。1850—1851两年间，出现了不少为波拿巴主义者刻画的漫画系列。当1851年总统竞选再次波及公众时，拿破仑又成了漫画风云人物。
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