鲁本斯留传法国，巴黎艺术之源

在鲁本斯为外国诸王画的大量作品中，最著名的还是他出使法国时在巴黎留下的《玛丽·美第奇生平》。

玛丽·美第奇是路易四世的妻子，文艺复兴时期意大利艺术最主要的保护者与赞助者美第奇家族的成员。路易四世是法国历史上最重要也最英明的统治者之一，是著名的波旁王朝的开创者，他通过一系列复杂残酷的斗争建立起自己的统治，为法国此后长久的发展奠定了基础，他从当时欧洲最富有、最著名的美第奇家族娶得了美丽的玛丽·美第奇，正是这位美第奇在法国历史上也扮演了重要角色。1610年，亨利四世被刺杀后，她成为摄政王，代替年幼的路易十三执政，统治日渐强大的法兰西，直到1624年才将政权交予其子，其一生堪称光芒四射。

1621年，当鲁本斯出使来到巴黎时，她请鲁本斯用绘画来表现她的一生。这当然就是要鲁本斯用绘画来替她歌功颂德，鲁本斯深谙此道，绘下了统称为《玛丽·美第奇生平》的巨型连作。

连作从1621年开始绘制，到1625年完成，共分21幅，幅幅都堪称精品。它们总的格调是，在这些画里，鲁本斯采取了一种现实与神话相结合的创作手法，将神话与现实融为一体，绘出了一种充满浪漫主义格调、极尽豪华之能事的作品。

这21幅连作中最著名的是《玛丽·美第奇在马赛港登陆》，它也是鲁本斯的代表作之一。(www.xing528.com)

在这幅作品里，我们看到，玛丽·美第奇已经乘船抵达法国的马赛港。画面由上下两部分组成，下面是海面，海上有许多男女海仙，三个女仙，肉体丰腴，肤白如玉，金发灿烂，正在使劲拉载着玛丽·美第奇的华船，左侧还有三个男海神，有的张开双手，似乎在欢呼，有的在大吹海螺，以示欢迎。上部则是玛丽·美第奇乘坐的华船，只见船已靠岸，她走出来，由衣着华丽的侍女簇拥着，脚下已铺上了红地毯，一个头戴盔甲的女战士模样的人走上前来，向她躬身行礼，代表全体法兰西人民向她表示热烈欢迎。

上述这些画都有一个共同特点，就是色彩艳丽但不流于艳俗，既符合了王公贵族们讲究华丽的要求，又没有沦落至在这种情况下极难避免的艳俗或者程式化。这样的作品也许只有鲁本斯才画得出来：它要求画家既有高度的艺术才能又熟悉贵族生活的种种特点。能够同时达到这两个要求的也许只有鲁本斯了，就是以前的达·芬奇和米开朗琪罗等伟人也未必能呢。

这21幅连作一直保存在巴黎的卢森堡宫，此后这里就成了法国画家们最好的学校与朝圣之地，对他们产生了至关重要的影响，就像后来的法国艺术史家所言：

在一百年间，法国绘画仿佛除卢森堡画廊之外并不曾有过其他的摇篮、其他的学校。