1631年初回到马德里后，技艺更上层楼的委拉斯凯兹进入了创作生涯的丰收季，这个时期一直要延续到1649年他再次去意大利。在这18年的漫长岁月里，委拉斯凯兹除了偶尔陪腓力四世出去巡视外，很少离开马德里，成天在那里画画，画出了大量杰作，我们现在就来介绍一下他这个时期的作品。
委拉斯凯兹一辈子主要是肖像画家，这是没有变过的，总归起来，他的肖像画大致可分为以下三类：
第一类是王公贵族们的肖像。这些人中当然以腓力四世和他的一家为主，此外还有不少，像那些公爵、侯爵、伯爵、元帅、将军之类，这类人是委拉斯凯兹的主要顾客，因此也是他画得最多的人。这些人中，除了腓力四世外，年轻的卡洛斯王太子也许是第二个委拉斯凯兹画得最多的人。
《巴塔莎·卡洛斯王太子骑马像》绘于1635年，高近2米，宽约1米。画面上，年幼的王太子一派君临天下的架势，是一幅典型的、完美的王太子肖像。
大约在同一年，委拉斯凯兹还画了《扮着猎人的巴塔沙·卡洛斯王子》，主要描绘了王子的秀丽姿容。除王子外，画面上那条猎狗也很有意思，只见它整个儿趴在地上，眼睛眯缝着，一副惬意的模样，与王子悠闲的姿势相映成趣。
具有讽刺意味的是，这位在委拉斯凯兹的画里那么完美的王子甚至没有等到继承王位就离开了人世。
在这个时期，委拉斯凯兹也画了许多其他人，主要是他的亲朋好友们，这便是委拉斯凯兹的第二类肖像。
与第一类肖像相比，这第二类肖像具有明显的风格，那就是素朴自然。我们来看其中的一幅《执扇子的妇女》。(www.xing528.com)
该画作于1640年，是一幅小画，高93厘米，宽70厘米。画面很简单，就是一个妇女手拿一把扇子，画中有两个地方特别值得注意：一是脖子上的一串黑色珠子，将她美丽的脸庞、脖子甚至胸脯都衬托得十分鲜明；二是她的姿势。只见她身体右转，脸却向左转，左手捏着披巾一角，仿佛是手通过披巾牵引将头扭转过来呢。她面部表情十分自然，双眼虽然有神，却丝毫没有前面国王王子那种多少有点儿的咄咄逼人。据说这个妇女乃是委拉斯凯兹的女儿弗兰西斯卡。
除上面两类外，委拉斯凯兹还有比较特殊的第三类肖像——社会下层人们的肖像。
这也是委拉斯凯兹所有作品中最感人的部分。
虽然成天与达官贵人为伍，但委拉斯凯兹从来没有将自己当成他们中的一员，在他身上始终有一种平民心态，他对那些居于社会底层的人们不但不蔑视，而且抱着深深的同情。正是这种来自内心深处的感情使他能够画出令我们感动的社会底层人物们的肖像。
委拉斯凯兹描绘的社会底层人物的肖像数目相对而言不是很多，但大都是精品，我们来欣赏最有名的《塞巴斯蒂安·德·莫拉》。
塞巴斯蒂安·德·莫拉是西班牙宫廷里的一个侏儒，画面中的他正坐在地上，那双可怜的短腿看了令人心酸。他给人最深印象的是眼睛，那眼睛里面露出的苦涩与无奈叫人看了心酸与心痛，令人感叹命运之不公，甚至要责问上帝：为什么要创造这样的造物——给他正常的心智却又给他一幅如此可怜的残缺之躯！
不难看出，当委拉斯凯兹描绘这个侏儒时，是带着一颗慈悲之心的，事实上他对于所有那些被压在社会底层的人们都怀抱着深深的同情与爱。这也是他伟大的原因之一。
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