《腓力四世一家》：西方艺术简史、宫娥、维纳斯照镜等名作详解

我们现在就要来介绍《腓力四世一家》，或者也叫《宫娥》。

这幅画绘于1656年，高超过3米，宽近3米，是委拉斯凯兹一生最了不起、最复杂、最玄妙的作品之一。它的画面描绘了这样一幕偶然的场景：委拉斯凯兹正在画室作画，突然，小公主玛格丽特带着她的随从来了。这时画家本人面对着我们，神情专注，好像没有注意到小公主的来临，因为他正在给国王夫妇画像。

国王夫妇我们不能直接看到，因为他们站在画面之外，然而他们却不是不可见的，就在小公主后面的墙上挂着一面方镜，映出国王和王后的半身像，由于是镜子照出来的，所以显得影影绰绰。

◎委拉斯凯兹《宫娥》（局部）(www.xing528.com)

这样构思如此巧妙的画，西方艺术史上几乎是独一无二的，它既是一幅肖像画，里面画下了公主、宫娥、侏儒的完整肖像，又是一幅风俗画，因为它并不是单纯的肖像，而是选择了一个特殊的时间、一个特殊的地点，此时此地，大家没有身处豪华的王宫，而是在一个相对简陋的画室，再加上那条卧在地上的狗、正在踢狗的顽皮小宫女，公主虽然举止高贵，但也掩饰不了其童稚的邻家小女孩模样，而镜中反映出来的国王与王后的轮廓更没有君主的威仪，仿佛只是挂在墙上的这个家里一双父母的画像呢。这一切结合起来，就构成了一种类似于家庭的气氛，轻松、和谐甚至温馨，这幅画也就成了一幅描述一个特殊家庭的风俗画了。还有，它甚至是一幅自画像，因为里面有委拉斯凯兹自己，而这也是留存至今的委拉斯凯兹唯一自画像。

这幅画中人物多达11名，外加一条狗，这许多的人物、巨大的画幅，布局起来难度相当大，稍不小心就会显得乱七八糟，然而，委拉斯凯兹在这里却使整个画面布局毫不凌乱。全画的中心是可爱的小公主，她这时只有5岁，却已经卓然有王家风范，从容气派，衣着虽不华丽，但很精美并富有质感，满头漂亮的金发飘散两边肩头，画面光线也集中落在她的全身，使她无论从哪方面都成为画面牢固的核心，也使全画有了一个稳定的中心点。再从这个中心点往外，整个画面显得错落有致、层次分明。腓力四世对委拉斯凯兹这幅画也十分满意，在画中，委拉斯凯兹的胸前别着一个十字勋章，据说这是后来腓力四世亲手加上去的，因为这时候委拉斯凯兹还没有获得这枚勋章呢。

在画《宫娥》的同一年，委拉斯凯兹还画了另一幅名作《照镜的维纳斯》。在这幅画上，裸体的爱神维纳斯背对着我们卧在床上，她的儿子小爱神，一个长翅膀的裸体小男孩，手扶一面镜子立在她面前，镜子里照出维纳斯脸部的轮廓。这幅画主要的特点仍然是真实。委拉斯凯兹没有对女模特儿进行任何神性的处理，完全是一个现实生活中的女郎，我们分明可以感到，的确是有这样一个裸体女郎，一丝不挂地躺在那里，让委拉斯凯兹给她画像呢。这在当时的西班牙是极罕见的现象，也标示了画家试图用艺术来反抗陈腐的旧习。