兵马俑火烧遗迹与木棚发现，讲述中国历史中的二号坑

1976年，在遗址回填、考古人员无法作业的时期，他们在附近做了一些勘探工作，结果在博物馆范围的北边很近的地方又发现了有文物埋藏。在这个地方进一步探挖，结果又挖出一个值得考究的大坑来，面积是124米乘98米。虽然比原来的第一个考古区小一点，却也是好大一块！

还没完，同样在这个原有区域无法作业的“空闲时间”，考古人员又发现了三号坑和四号坑。经过了后来几十年的挖掘，最早的一号坑面积最大，里面挖出了数量最多、排列得也最整齐、最壮观的兵马俑。二、三、四号坑也各有其特殊的出土文物，各有不同的重要意义。

二号坑范围内的一角，有过去火烧崩塌的痕迹。对地底出现的火烧痕迹，考古人员通常亦忧亦喜。忧的是一定有些文物被烧掉不见了，或烧得面目全非。那喜呢？火烧将空气消耗掉了，火烧后崩塌下来的土层又隔绝了外面的空气，这里面就形成了真空。那会是帮助文物保存几百年甚至几千年不变质的绝佳条件。

的确，因为火烧产生的作用，二号坑中出土了一些保存状况比一号坑更好的陶俑。最重要的是部分原始彩绘的色彩竟然能在两千多年后保存下来，因此我们才有把握去复原兵马俑的外表。一号坑出土的陶俑表面的彩绘几乎都脱落了，如果没有二号坑的出土文物，我们无从知道他们原先都是彩色的，更不会知道那色彩是如何涂上去，涂料又是什么成分。

兵马俑的彩绘分两层，先上一层底漆，然后在底层的生漆上第二次涂画。底漆和表面的涂漆之间一定有空气，所以时间稍微久一点，两层就会分离，而表层涂漆就开始脱落了。二号坑这几具兵马俑因为火烧，长期保留在真空状态中，然而一旦离开了真空状态，接触空气，漆会很快变质。快到什么程度了？刚开始考古人员没有防备，偶然先出土的彩绘陶俑提供了明确的“示范”：彩绘陶俑重新接触到空气，一分钟内就会变色，两分钟表漆就开始有了卷曲、变形的现象。

因此要将这些彩绘陶俑挖出来，还使其继续保持原始彩绘状态，那真是困难啊！考古人员必须不断小心探试，估计离兵马俑位置大约10厘米时，就不能再使用工具，要用微量的水，慢慢将泥沙一点点冲掉。剩下1厘米时，水也不能喷了，要另外准备好化学药剂，保证能够在陶俑出土的瞬间立即施以防氧化处理。

如此小心翼翼，二号坑得以出土了六具留有表面彩绘的跪射俑。这六具，每一具大约要花八个月才能顺利地挖出来。由此大家可以了解、想象挖掘工作有多耗时，也就能了解、想象为什么秦始皇陵的考古挖掘，必须花几十年。

二号坑的另外一项特色是挖出了“木棚”的遗迹，表明当年是靠着密密麻麻排列的木架形成顶架，来把这个放置兵马俑的空间撑开来的。这些木头当然都腐化了，但从残迹上仍然可以判断用的都是柏木，而且可以还原木棚原始的构架。(https://www.xing528.com)

三号坑在尺寸规模上相对小得多，因为这里布置的是这支陶俑大军的指挥部。另外和一号坑、二号坑不一样，三号坑有曾经被破坏过的迹象，在考古学上称为“扰坑”。什么时候被侵扰，没人知道，挖开来之前，也不知道这是被侵扰过的。因此刚挖开时看到里面的状况，考古人员毛骨悚然，因为展现在他们眼前的是一堆没有头的陶俑，像是被砍了头。另外还有几具陶俑，是脚上头下被弃置在旁边大约50厘米高的一个土层上。

历史上有人进入过这个指挥坑，盗走了部分陶俑的头，可能还盗走了几具完整的陶俑。在这个指挥坑中找不到将军俑，最合理的解释应该就是被偷运出去了。这些人怎么进来的，将军俑或被砍下来的头去了哪里，到目前我们一无所知。

四号坑也有特别的故事。这是个明显没有完成的工程。为什么没有完成？也许是因为秦始皇之死来得突然，比他自己原先预期的早，当然也就使得骊山陵寝工程配合不上，必须提早启用。也有可能是因为秦始皇死后没有多久，陈胜、吴广揭竿而起，天下骚乱，骊山陵的工程就无法按计划继续进行了。

目前的考古挖掘除了兵马俑坑之外，还挖出了秦始皇陵园。陵园中有一块区域应该是陪葬区，有许多人骨。还有一个便殿，旁边有比较简陋的房舍，应该是给园丁和服伺人员住的，至于园丁和服伺人员是以陶俑来代表，还是以真人陪葬，因为没有全面开挖，尚无定论。

便殿边有厨房，还有马厩，在这里出土了两组非常完整的铜铸四马一车，这里也就被称为铜车马坑。铜车马组和兵马俑的不同之处在于前者不是以实物大小铸造的，尺寸上比实物小一点。尺寸虽小，但车的构造却极其精细，考古及技术人员花了六年的时间才将超过一万个零件拼凑回一辆车。

复原的工程极其复杂，除了那么多的零件要一件件确定究竟用在什么地方，还受到时间的考验。即便是铜铸的，经过那么久的时间，许多零件还是有了或大或小的变形，因而就算知道了零件的位置，还要以巧思，在最少改变出土现状的条件下将整辆车拼起来。通过这两组铜车马，我们见识到了秦代青铜工艺的技术水平。