步入大二，张暄也积累了一定的表演经验，也成为教授经验的师兄。一年的执导与训练，让张暄对戏剧有了更为锐利的审视——表演并不是戏剧的全部。
步入研究生阶段的张暄，不再满足于当一个演员，而开始尝试做一名导演。尽管在本科阶段，学习表演的时候张暄就知道，“导演和演员的角度是不一样的”，但当自己真正成为导演之后，张暄才切身体会到当一个导演多么困难。“导演不仅需要引导演员去表演，还需要协调各个部门：灯光、服饰、道具……”
得益于多年来的法学学习，张暄在执导时可以将自己从戏剧中抽离出来，用一种理性客观的视角去看待戏剧，近乎严苛地去追求剧本、人物之间的逻辑自洽。而在张暄看来，法学赋予自己的远远不止于此。“一名导演的高度决定了一个话剧的深度”，戏剧的荒诞外衣下，是张暄多年来熏陶出的普世关怀。(https://www.xing528.com)
张暄的导演之路并不是一帆风顺。在执导完自己的第一部剧《喜剧的忧伤》后，张暄开始辅助话剧老师执导《奥赛罗》。张暄严格要求话剧里的每一个细节，并事事亲力亲为，为《奥赛罗》付出了无数心血。但演员台词不过关，灯光配合不默契，道具准备粗糙……《奥赛罗》根本无法达到演出标准。“话剧人的工作是创造艺术，不是完成任务。完成任务式地演出一台没有达到标准的话剧，是对话剧的不尊重。”他选择遵从自己的本心，顶着各方压力放弃了《奥赛罗》。
即将毕业的张暄并没有立刻将爱好“转正”——成为一名专职演员。相反，他选择寻找一份契合法律专业的相关工作，但同时坚持自己的表演爱好，在践行法治理想的同时，不断积淀生活阅历。张暄是一名演员，他在艺术的舞台上呈现“自我”；张暄更是一名法大人，他正在生活的舞台上，用质朴的方式为公平和正义竭尽全力贡献着自己的微小力量。
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