在色彩表现中，颜色的对比形成视觉美感，色与色之间的视觉差是由色彩之间色度值的距离差别造成的，进而我们引入“色距”这一概念来解释色彩运用规律。
（一）色距
色距是指有对比的各种颜色在色彩系统中形成的距离关系，是色彩学中重要的色彩概念之一。对于颜色来说，色距的长短决定着它们对比的强弱；对于调式来说，它决定着调式类型。例如，短距离色距，构成弱对比的色彩调式（图1-36）；长距离色距，构成强对比的色彩调式（图1-37）。
图1-36 短距离色距构成
图1-37 长距离色距构成
对于色距可以从三个方面进行理解：
（1）颜色与颜色之间在画面中的视觉距离。
（2）色彩在色立体空间范围内色与色的距离。
（3）色彩的心理距离。
首先，视觉上的色距表现在画面上，可能是多个颜色之间所呈现出来的距离感，也可能是多组颜色之间所呈现出来的距离感。不论多少种颜色，视觉上的色距感主要通过色彩本身的属性对比来分类探讨，进而形成以色相为主的色距、以明度为主的色距和以纯度为主的色距三类（图1-38～图1-40）。
图1-38 色相为主的色距构成
图1-39 明度为主的色距构成
图1-40 纯度为主的色距构成
从色相上看，色相接近的颜色色距感就近，反之则远。例如，红、橙、黄属于色相上的近色距颜色，绿与橙、黄与紫在色相上的色距就显得远；从色彩的明度上看，白色与亮灰之间的色距就近，白色与暗灰或黑色之间的色距就远；从色彩的纯度来说，艳色之间色距较近，艳色与灰色的色距较远。
其次，色立体是一个非常具体的色彩空间系统，它直观地描述了色距的远近对比效果，并且也是以色彩的三属性进行描述的。在色立体中，色距是以明度轴为中心朝三个方向展开（图1-41）：
（1）围绕明度轴中心横向展开的各色相之间的关系，这种关系简单地说就是色立体横切面上“色相环”各色之间的距离，简称色相色距，其中互为补色关系的色距最远。
（2）色立体中心的明度轴从上到下的明暗渐变，这一渐变与色相连接，使得所有色相都有明暗渐变，简称明度色距，白极和黑极与色相混合产生的色距最远，色彩明度越接近色距越短。
（3）色相与明度轴产生混合之后的色彩纯度所呈现出来的色距关系，简称纯度色距，纯度最高的色彩到明度轴心的色距最远。
色彩的心理色距是人对色彩美感的心理需求，心理色距对色彩的需求更多地体现在色彩的层次上，为达到这一目的可以创造色形的透叠，因为单纯的色彩关系通过透叠形成视觉上的浅空间。浅空间既增加了色彩的层次又满足了人们的心理，可以拉近色彩的色距（图1-42）。另外，四维度造型也是制造心理色距效果的有效方法。所谓四维度造型就是在三维度视觉空间加入时间的要素，这一要素的加入使得呈现在画面上的视觉效果有了运动的感觉。如立体主义作品，通过解构物象的体积（侧面、背面、横切面）和打破传统透视以及用色规律，多角度、全方位的寻找色彩、形态结构上的协调点（图1-43、图1-44）。
图1-41 色立体空间范围内的色距关系
图1-42 透叠拉近色彩的心理色距
图1-43 毕加索《梦》
图1-44 毕加索《浴室》
（二）色域
所谓色域就是由相同或类似的色彩所构成的区域。色域一定不是单一的一种颜色，而是几种或几类色彩的群化，在色域范围内的色彩具有类似性和群衍性，这也是色域的基本特征。
将色域的视觉特征纳入色彩设计画面中，能在视觉上使色彩充满节奏感，产生韵律美。色域本身的秩序感、群体美可以推进色彩系列的形成，从艺术表现的立场上看，选择运用单个色域或多个色域在视觉效果上有很大的差异。单个色域的对比是一种近色距的色彩对比方式，呈现的是色彩的同化效果；而多个色域的运用，犹如在画面中进行集团与集团间力的抗衡，像演奏交响乐般扣人心弦（图1-45）。选择多个色域进行设计可以营造出场面宏大、视觉空间自由、宽泛的表现效应。(www.xing528.com)
色彩的色域在具体运用中有灵活性，可以根据主题需要，做色域的扩充和收缩。所谓色域的扩充与收缩，就是指色域被运用到画面中，必须有张有弛地将色域的变化呈现在整体结构中才能体现出色彩的美感价值。
以色域的扩充而言，有两种类型：
（1）单纯色域量的扩充：如取橙色作为基本单纯的色域进行扩充，扩充后的色相会出现黄橙、橙、橙红等同类型的色彩调和效果（图1-46）。
（2）由简单色域向复杂色域的扩充：方法是先选定一个基本的颜色色域，再由这一色域向其他具有对比性质的色域进行扩充，为了使色域产生丰富多变、富于戏剧性的视觉效果，甚至可以采取交错、跳跃的手法进行扩充（图1-47）。色域由简单向复杂状态扩充，为的是制造一种具有丰富性、动态性的复杂色彩效应，因此，它不是同一性的反复，而是不定向的扩充，甚至可以借助其他诸要素。如空间的凸现、面积的大小、明暗的对比等来丰富自己对色域的扩充手段。
图1-45 多色域构成作品
图1-46 单纯色域扩充色彩
色彩色域的收缩与扩充在设计思维上是逆向的。收缩是为了衬托扩充的丰富性，使扩充不至于在放任中销毁整个色域变化的和谐。收缩色域的目的是为了制造色彩表现的亮点。在画面中，扩充与收缩会并存，两者相比之下，前者在作品面积上比重更大一些，形成画面的主调；后者相对占有较小的面积，但它显得更加敏感，对比冲突富于挑战性意味。
图1-47 复杂色域扩充色彩
（三）色序
在色彩创作中不可能无限制的使用颜色，选择哪些颜色，如何选择运用颜色就显得极为重要。因此引入色序的概念，它可以指导我们进行色彩设计。
色彩的色序是指以色立体为基础，选择定点颜色形成规律的连接形态轨迹。色序的连接方式主要有：水平连接式色序、垂直连接式色序、倾斜连接式色序、交叉连接式色序、多层横圈连接式色序，如图1-48所示。
1.水平连接式色序
以色立体的明度轴为中心，水平方向依次选择几个不同颜色作为色序，由于色序的明度相近，会产生渐艳或渐灰的色彩变化群体。
2.垂直连接式色序
与色立体的明度轴相平行，垂直方向依次选择几个不同颜色作为色序，该色序的色相相近，明度依次变化，垂直向上形成渐明色序，垂直向下形成渐暗色序。
3.倾斜连接式色序
与色立体的明度轴成倾斜角度，倾斜角度可依次向上也可依次向下，形成的色序，色相、明度、纯度皆发生等阶渐变。
4.交叉连接式色序
以色立体的明度轴为轴心，180°旋转形成面，纵切色立体内部空间，纵切面上选择互为对应的四个色相点，交叉连接能够看到具有补色效应的两条色序。
5.多层横圈连接式色序
围绕色立体的明度轴，横向呈封闭式圈形连接，色序圈可大可小、可上可下，多层次的获取不同色相、不同明度、不同纯度的色序圈。
图1-48 以色立体为基础的色序连接方式
· 思考：下列设计方案分别采用了哪种色序进行色彩组合？
图1-49 色序进行的色彩组合
分析：（a）交叉连接式色序；（b）水平连接式色序；（c）多层横圈连接式色序。
运用色彩色序的方法制定色彩设计方案非常方便，它能快捷地让我们找到多种不同的设计方案进行比较，然后选择最好的实施。但色序的连接方法并非是色彩秩序表现中唯一的途径，对于色序表现也不可能以一个模式加以衡量。有时候非秩序的色序构成同样具有巨大力量，如充满感染力的后现代主义设计和绘画作品，均毫无例外地冲破模式秩序的“和谐”进入另一个更具有触动性的新的“和谐”秩序中（图1-50、图1-51）。因此，不要放弃去发现那些潜藏的、非秩序的、模糊的、不易描述的却不失其美感的色彩秩序。
图1-50 玛丽莲·梦露波普头像
图1-51 汉弥尔顿作品
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