《惙》音乐创作特点:古韵新声引领魏军学生论文集(下)

一、创作背景

《惙》由曲文军先生于2009年创作。曲文军先生于1977年至2003年期间，在西安音乐学院琵琶专业求学、执教。这段时间里，先生与陕西筝乐结下了深厚缘分。筝曲的创作和作者早年在陕西地区求学执教期间受到的陕西戏曲音乐的影响有着十分紧密的关系。曲文军先生的艺术生涯中最耀眼的成就是将声腔、弦板、吹管之音韵与琵琶传统技法相结合，以新的表现思维，在琵琶演奏上形成了一套完整的行韵表达技法，呈现出独具一格的音韵风格，自称一绝的左手行韵技巧堪称是对琵琶演奏的突破性发展。而古筝曲《惙》则是作者以自己在琵琶演奏上的探索历程，结合自己对陕西筝乐的理解，将相应的行韵技巧移植到古筝演奏上而创作的。《惙》的出现，为陕西筝曲的创作提供了新的道路，可谓是对陕西筝乐的深情回馈。在此基础上，筝曲的情感背景是作者离别西安音乐学院，离开陕西之后的无奈与留恋之情。惙字可解释为，忧心惙惙，困惑失落。这与作者内心人虽远而情难舍的心态是相契合的。筝声铿铿间，倾诉的是作曲家恋恋不舍之情。

二、音乐素材

《惙》这首作品是以秦腔为创作动机而完成的一部作品。“秦腔”是中国最古老的戏剧种类之一。其起源于自古以来被称为秦的陕西关中地区。“秦腔”又称为“梆子腔”，这是因为“秦腔”音乐主要以枣木梆子为节奏乐器，伴奏上以二弦板胡为主，借其清脆尖锐的音色，来展现“秦腔”音乐板式变化的特点。“秦腔”音乐主要由“欢音腔”和“苦音腔”组成，“欢音腔”具有高昂激荡、刚强清爽的特点，主要用来表现爽朗、欢愉、刚正、坚强的情感，“苦音腔”则具有凄楚幽怨、深沉哀思的特点，主要用来表现悲愤、怨恨、凄凉、苦难的情感，是最能代表秦腔特点的声腔。“秦腔”音乐将夸张的表演和朴实细腻的情感交汇融合在一起，展现出陕地音乐独有的魅力。筝曲《惙》正是利用“秦腔”音乐的这些特点，来表现作曲家离开陕西之后对陕地的人与物的怀念相思和留恋不舍的心理。

三、作品结构及创作手法

《惙》这部作品由引子、第一慢板乐段、连接部、第二快板乐段、华彩乐段和尾声六部分组成。这部作品相对前两首作品节奏比较舒缓，用来表现忧心怅然之情，句式结构相对较长，音乐主题也相对较多，因此整体的句式结构也相对复杂。见附表3：

附表3　《惙》曲式结构表

作品开始于E音和A音上低沉的四度双音。纵览整部作品会发现作曲家以纯四度作为横向旋律发展和纵向和声音响的基本音乐元素，无论在引子、第一慢板乐段、连接部、第二快板乐段、华彩乐段还是尾声，都贯穿使用了这个音高素材。因此，全曲虽然主题较多、句式较为复杂、但整体音乐性上非常完整、流畅，使作品旋律层层推进，将原本单线条的音乐旋律加以丰富，直至音乐推向华彩篇章，升华音乐主题，使作品旋律深入人心、回味无穷。作品第二小节处使用了码左刮弦，且伴随着钢琴声部的最低音音块，这种特殊演奏手法，无论是钢琴还是古筝，都体现了一种浑厚、宽广的音色特点。第七小节处第一次出现具有秦腔音乐特征音的苦音和持续重颤音这一音响效果，极具陕西风味。见谱例15：

谱例15：

作品第十小节作曲家运用由快渐慢的三小节上行大跳下行级进的旋法特征，来体现作曲家离别长安忧心惙惙、万般无奈及不舍的留恋之情。见谱例16：

谱例16：

18至23小节处，作曲家将下行三音组do、si、la由低中高跨越三个音区重复演奏，来体现这种忧愁无奈，以及情不自禁的怅然情绪。见谱例17：

谱例17：(https://www.xing528.com)

这一音乐素材贯穿全曲在作品连接部第131—137小节处和乐曲的尾声部第334—337小节处，也都运用了这一音乐材料，用同一素材将引子、连接和尾声部分串联起来，使整部作品结构完整统一、素材简练明确、音乐情绪饱满而有力。见谱例18：

谱例18：

40小节处是作品的慢板主题，主题旋律一出现就使用了具有秦腔音乐特征的苦音音阶。40小节高点音上引入微升四级音，42小节强拍上引入了微降七级音，45小节处持续在七级音上的重颤音，将陕派音乐曲调特征得以充分而深刻的发挥及运用。这一旋律曲调写作手法围绕整个慢板乐段的音乐主题，使主题音乐层层递进、紧扣主题，表达作曲家忧心惙惙之感。见谱例19：

谱例19：

276小节作品运用复调的写作手法，让钢琴来模仿古筝大段摇指演奏的旋律，两声部形成卡农式音乐片段，你追我赶，层层递进，推出整首作品的华彩篇章。见谱例20：

谱例20：

整部作品的尾声是第一乐段中第三个音乐主题的下方四度移调。完全一样的旋律，将原本第一乐段四四拍主题在这里变成四二拍，下行四度移调，不仅是对音乐素材的回归，也是对作品的总结，对秦地的思念之情。88—90小节。见谱例21。317—321小节，见谱例22。

谱例21：

谱例22：

《五陵吟》《秦土情》《惙》三首作品都是以陕西地方音乐为元素为基础，演奏家介入筝曲创作的近现代古筝作品。不仅如此，三位作曲家也都曾经在陕西生活或者任教过，对陕西有着深厚的情感。

本章试图通过三首作品音乐创作上的比较分析，整理及归纳出陕派音乐风格的音乐创作共性。在这基础之上又能够发现三首作品音乐创作上的特性之处，从而更好地指导演奏，把握音乐风格，以期对三首音乐作品有个更好的诠释。