1.构图中的形
（1）基本形。就是某一特定物象或画面呈现给观者的总的趋势。我们把对基本形的归纳分为“趋势归纳”和“边线归纳”两种类型。分析、学习构图时，最好是先有趋势归纳，再有边线归纳，这样可以排除细节的干扰。如列宾油画《伏尔加河上的纤夫》（图2-15），其块面趋势归纳为图2-16所示，其块面边线可归纳为图2-17所示。
图2-15 伏尔加河上的纤夫 列宾（俄罗斯）
图2-16 《伏尔加河上的纤夫》块面趋势归纳图
图2-17 《伏尔加河上的纤夫》块面边线归纳图
图2-18 《热土3》构图趋势图
图2-18是用线分析的构图趋势图，作者在画面内容的布局上，天的面积和地面物体的面积拉开了很大的差距，画面总共有三组大的透视线，由近至远，把观众的视线带入土路的尽头，给人以很强的纵深感和身临其境的感受。
进行经典作品归纳分析练习时，先准备好工具、材料，包括拷贝纸若干张、经典作品彩色打印稿、铅笔、炭笔、勾线笔、不同型号的水粉笔、水粉颜料、调色盘、美工刀等（图2-19）。
构图中的边线归纳分析步骤如下。
步骤一：先将拷贝纸放在经典作品彩色打印稿上面，然后用铅笔勾出作品边线的形（图2-20）。
步骤二：将拷贝纸背面用炭笔涂黑（图2-21）。
步骤三：将图形转印到素描纸上（图2-22）。
步骤四：用勾线笔依次勾勒出作品中图形的边线轮廓（图2-23）。
步骤五：将作品中主要的图形边线勾勒完（图2-24）。
图2-19 归纳分析练习时的工具、材料
图2-20 构图边线归纳分析步骤一
图2-21 构图边线归纳分析步骤二
图2-22 构图边线归纳分析步骤三
图2-23 构图边线归纳分析步骤四
图2-24 构图边线归纳分析步骤五 黄运
图2-25 奥尔加斯伯爵的葬礼 格列柯（西班牙）
（2）根据线条构图趋势分析可做简要的构图文字分析。图2-25为西班牙画家格列柯的《奥尔加斯伯爵的葬礼》，画面表现了人间和天堂两个世界，表达了生死两种状态的轮回，虽然在世间苦难地死去，但可以幸福地升上天堂。画面下方由两位穿黄色衣服的人弯腰构成了一个圆形，把视线引向死者，哀悼死者的人群头部在深暗的背景中连成一条平行线，把画面分割成上下两个部分，画面上部分由左右两位体积较大的人物形成三角形，把视线引向画面顶端的耶稣。这两种构图共同存在于一个画面，形成了强烈的静与动的视觉对比（图2-26）。
（3）由明度关系归纳出形状，与个别形的简单相加组合而成。由于光的照射和物体固有色的深浅组合关系，多物象的画面会衍生出新的色度区域，我们可以根据此归纳出黑白形状的构图框架的形状变化，这种现象是种新的图与形的关系，进而形成了某种事先无法预知的边界。
图2-26 《奥尔加斯伯爵的葬礼》构图趋势分析
图2-27 《热土3》黑白布局分析
图2-27为黑白布局分析。画面大面积的灰色调、少面积的重色调和极少面积的亮色调，构成了作品黑白灰的节奏对比；画面左边的物体面积小且内容烦琐，和右边的内容少且松散，构成了作品的疏密节奏；零星分布的点状物，交织成跳跃性的节奏感，构成了画面既对抗又均衡、既变幻又统一的关系。
构图中的黑白关系归纳分析步骤如下。
步骤一：先将经典作品彩色打印稿上的图形拷贝到素描纸上（图2-28）。
步骤二：然后用水粉颜料进行黑白关系归纳，先画出最深的色块（图2-29）。
步骤三：根据不同的明度关系归纳画面中的各色块（图2-30）。
步骤四：将画面右下角的浅灰色块涂满，最后画出天空中的深灰色块（图2-31）。
图2-28 黑白关系归纳分析步骤一
图2-29 黑白关系归纳分析步骤二
图2-30 黑白关系归纳分析步骤三
图2-31 黑白关系归纳分析步骤四 黄运
（4）由色彩冷暖倾向归纳出形状。运用色彩的冷暖倾向来归纳出新的形状区域，同前面的明度关系来归纳出形状是一样的。在色彩的组合中进行类似色的归纳，这在我们平常的写生中会经常用得着，我们可以为了画面构图平衡的需要做一些有趣的类似色的调整。如果稍微有意识地将几个类似颜色的纯度再靠近一些，就会形成对比变化。大的对比局面一经确立，再做适当的微调，色彩的节奏感就形成了。
凡·高的作品中画面冷暖对比强烈，对比程度已经超越了物体与物体之间的差异，从而形成了一种新的形状区域，以下是对凡·高作品的色彩冷暖归纳图（图2-32～图2-35）。
图2-32 夜晚露天咖啡馆 凡·高（荷兰）
图2-33 黑白关系归纳
图2-34 凡·高在阿尔勒的家 凡·高（荷兰）
图2-35 黑白关系归纳
图2-36 热土3 游帅
图2-36和图2-37中，大面积的土红色调烘托出浓郁的乡土氛围，小面积的绿色植被、亮灰的墙面和飘动的白衣与土红形成了冷暖对比，增添了生命活力，形成了“热土”的气氛。(www.xing528.com)
无论是绘画作品还是照片，都可以进行色彩的归纳（图2-38、图2-39）。
图2-37 《热土3》色彩归纳
图2-38 进行色彩归纳的照片
图2-39 色彩归纳 杨雨
图2-40 照片
图2-41 图与底关系归纳 吴晓泳
（5）由物体的重叠、遮挡出现的形状。世界上物体的形状千差万别，如果运用之前学过的“趋势归纳”，我们大致可以把各种物体的形状简单地归纳成方体、圆柱体、圆锥体及球体。
世界上的每一种物体，要么是这种形状，要么是那种形状，或是几种形状的组合体。当几个物体摆放在一起时，它们相互的遮挡是自然存在的，我们在特定的视角上观察时，某一些物体在其他物体的遮挡下，只能看到一个部分，这时候，物体原来的形状会因前面的一个物体的遮挡而改变。
用阿恩海姆的理论来解释，物体相互重叠、遮挡出现的形状变化就是一种“图”和“底”的关系。“图”是在前面的形，“底”是相对在后面的形。而另一种称谓是“图”被称为“正空间”，将“底”称为“负空间”（图2-40、图2-41）。
2.构图中的色彩关系
构图中的色彩关系是个庞大的理论体系，学习绘画专业的学生，不可能在短时间内吃透和掌握全部的色彩知识，但可以掌握基本原则。
（1）三原色。我们通常所说的三原色，即品红、黄、蓝，是指色彩中不能再分解的三种基本颜色。三原色可以混合出所有的颜色，同时相加会成为黑色，黑、白、灰属于无色系。色彩颜料调配三原色混合色为黑色，而三原色作为光基材料导致混合色为白色，这是由于光的特殊属性所形成的（图2-42）。
图2-42 三原色
（2）色彩三要素：包括色相、明度和纯度。
色相：即各种色彩的相貌称谓。色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。如日光通过三棱镜分解出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色相。事实上，任何黑、白、灰以外的颜色都有色相的属性，而色相也就是由原色、间色和复色来构成的。三原色是构成各种色相的基础。
明度：是指色彩的明亮程度。各种有色物体由于它们反射光量的区别就产生颜色的明暗强弱。色彩的明度有两种情况：一是同一色相不同明度；二是各种颜色的不同明度。
纯度：又叫彩度，通常是指色彩的鲜艳程度，或指原色在色彩中所占据的百分比。从科学的角度看，一种颜色的鲜艳程度取决于这一色相发射光的单一程度。人眼能辨别的有单色光特征的色，都具有一定的鲜艳度。不同的色相不仅明度不同，纯度也不相同。
纯度最高的色彩就是原色，随着纯度的降低，色彩就会变得暗、淡。纯度降到最低就会失去色相，变为无彩色，也就是黑色、白色和灰色。
通俗地说，色相决定是什么颜色，明度决定照射在颜色上的白光有多亮，纯度决定颜色浓淡，三者的关系如图2-43所示。
（3）冷暖关系。色彩的冷暖是人的生理直觉对外界温度条件的经验反应，是人类长期生活经验中形成的条件反射和人的心理联想有关。色彩的冷暖具有相对性和绝对性。
相对冷暖：是指在同倾向的颜色中，遇到比它冷的颜色，它就显得暖；遇到比它暖的颜色，它就显得冷（图2-44）。
绝对冷暖：如红、黄类颜色绝对比蓝、绿类颜色暖，属于绝对冷暖（图2-45）。
冷和暖是相对的概念，学习色彩要树立辩证看问题的观念，了解色彩的相对性，是色彩思维的关键。色彩学得好不好，运用得好不好，就看你是不是很好地养成了辩证看问题的习惯。
图2-43 色彩三要素的关系
图2-44 相对冷暖
图2-45 绝对冷暖
图2-46 明度对比（降低明度） 麻瑛瑛
（4）明度关系。即画面中的黑、白、灰关系对比。画面的明度关系，首先体现为画面的基调，可分为亮调，灰调，暗调等。明度关系的调性，会影响到作品主题的情感表现。熟练掌握和灵活运用明度关系，不仅可以使构图布局条理有序，同时还能通过黑白关系的巧妙转换，让图形产生丰富多样的变化（图2-46、图2-47）。
图2-47 明度对比（提高明度） 方静清
图2-48 高纯度补色对比 梁黄静
（5）纯度关系。纯度指某一颜色的饱和度，一种颜色中加入其他杂质的多少，决定了它的纯度，在现实中，真正纯粹的颜色几乎没有，我们看到的许多物品本身有各种颜色，但在一般的环境中，他们都不同程度地受到周围颜色的影响。因此纯与不纯也是个相对的概念（图2-48、图2-49）。
图2-49 低纯度补色对比 胡栋
（6）色彩互补关系的运用。在构图中，要使画面造成强对比，或者说是响亮的对比，可以利用色彩互补的相互对比，在刺激度上更强、更生猛、更加剧烈。红和绿、黄和紫、橙和蓝，这三对补色为色彩中的最强对比（图2-50）。
（7）同类色的运用。同类色就是相同类型的颜色，也叫相邻色。同类色对比组合的特点与互补色正好相反，它是弱对比，易产生和谐的效果。我们在构图组织和语言搭配上需要柔和一些、平顺一些、抒情一些的时候，可以考虑同类色组合（图2-51）。
图2-50 穿紫衣的女人（补色关系） 马蒂斯（法国 ）
图2-51 静物（同类色运用） 莫兰迪（意大利）
构图中的色彩关系归纳分析步骤如下。
步骤一：先将作品中形的边线拷贝到素描纸上，然后再用水粉颜料归纳出天空中的灰绿色调（图2-52）。
步骤二：归纳出画面中的黑色调，再归纳出画面左下角的暗红色（图2-53）。
步骤三：完归纳出画面上方蓝天的颜色（图2-55）
步骤四：最后归纳出画面右下角的黄褐色（图2-55）。
图2-52 构图色彩关系归纳分析步骤一
图2-53 构图色彩关系归纳分析步骤一
图2-54 构图色彩关系归纳分析步骤一
图2-55 构图色彩关系归纳分析步骤一 黄运
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