色彩调和构成技巧-平面·色彩构成

所有色彩对比的结果都要归结为调和。色彩调和是指两个以上的色彩，有秩序、协调统一地组织在一起，能使人心情愉快、喜欢、满足等的色彩组合就是色彩的调和。色彩的调和有两层含义：一种指有差别的对比的色彩为了构成和谐统一的整体，所需经过调整与组合的过程，这是把调和作为一种手段的解释；另一种指有明显差别的色彩或不同的对比色彩组织在一起时要求得到的和谐效果。色彩的和谐是就色彩的对比而言的，有对比才会有调和。两者是矛盾的统一，既互相排斥，又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上的色彩在构成中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比，过于刺激的对比配色则需要加强共性来进行调和，过于暧昧的配色需要加强对比来进行调和。从美学意义上讲：美的事物总是和谐的、统一的，这种和谐与统一是构成世界一切美的事物的根本法则之一，在统一与变化中求得和谐是任何对比、差别、矛盾的最后归宿。

对色彩和谐的解释历来就有种种看法：如“调和就是近似”、“调和等于秩序”、“调和包含着力量的均衡”、“调和是视觉生理最能适应的感觉，即视觉生理平衡”、“和谐是符合目的的需要”、“调和即愉悦、舒适、好看的色彩”、“调和是形和色的统一”等等，这种种论点，都从不同的侧面反映了对调和美感的要求。这些论点的展开论述便构成了色彩调和的原理。

原理一：从色彩视觉的生理角度上讲，互补色的配合是调和的。因为视觉在接受某一色时，总是欲求一些相对应的补色来取得生理平衡。也就是说，眼睛对任何一种特定的色彩同时要求它的相对补色，如果这种补色不能出现，那么眼睛会自动地将它产生出来。正是因为这种事实的力量，色彩和谐的基本原则中才包含了互补色的规律。孟塞尔色彩调和论也是以补色理论为依据的。他认为若把构成画面的各种颜色全部混合（放在回转盘上混合），能产生第五级明度的灰色，那么，色彩配置是调和的。他曾从多种名画的色彩分析证明此种理论的正确性。

原理二：由于人生活在自然中，来自自然色调的配色和连续性，就成为人视觉色彩的习惯和审美经验。自然界物体的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩的变化和相互关系都有一定的“自然秩序”，即自然的规律。如：光线照射到一个物体，必然会产生高光部—明部—明暗交界部—暗部—反光部—投影部。其变化是有秩序、有节奏，非常协调的。人们都会不自觉地用自然界的色彩秩序去判断设计的优劣。因此，色彩的调和是一种色彩的秩序。

图5-28 纯色加灰色（杨蛟）

原理三：在视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色才是调和的。配色如谱曲，没有起伏的节奏，则平板单调，一味高昂强烈则嘈杂、反常。配色的调和取决于是否明快。过分刺激的配色容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁不安；过分暧昧的配色容易产生模糊、朦胧，以致分辨困难，同样也会导致人产生视觉疲劳、不满足、乏味、无兴趣。因此，变化与统一是配色的基本法则。变化中求统一，统一中求变化，各种色彩相辅相成，才能取得完美配色。(https://www.xing528.com)

原理四：配色的调和与色相、明度、纯度和面积有关。不同颜色的知觉度也是不同的。按照歌德纯色明度数比，用黄与紫两个纯色来构图的话，面积比是1∶3；用红与绿两纯色来构图的话，面积比是1∶1。孟塞尔认为：色彩和谐的面积比同时与纯度有关。如红（R5/10）与青绿（BG5/5）同等的面积在色盘旋转中混合不会得到明度5的灰，这显然是红的纯度高，而绿的纯度低。只有把红色纯度降低或红色面积减少为青绿色的一半，才能取得和谐。因此，配色中较强的色要缩小面积，较弱的色要扩大面积，这是色彩面积均衡的一般法则。当然，色彩的面积均衡取得是一种创造色彩静态美的方法。如果在色彩设计中使用了与和谐比不同的配色，有意识地将一种色彩占支配地位，那么将取得各种富有感染力的配色效果。

原理五： 能引起观者审美心理共鸣的配色是调和的。由于各个民族以至每一个人的生理特点（如年龄、性别等）、心理变化（如欢乐、喜悦、悲哀、愤怒等）和所处的社会条件（如政治、经济、文化、科学、艺术、教育等）与自然环境的不同，表现有气质、性格、爱好、兴趣以及风俗习惯等方面是不同的，在色彩方面则各有偏爱。各个时代、各个地区、各个时期，人们对色彩的审美要求、审美理想也是不一样的。有时候一种新颖时髦的流行色是人们所追求的配色。不同的色彩配合能形成富丽华贵、热烈兴奋、欢乐喜悦、文静典雅、含蓄沉静、朴素大方等不同的情调。当配色反映的情趣与人的思想情绪发生共鸣时，也就是当色彩配合的形式结构与人的心理形式结构相对应时，那么人们将不由自主地感到色彩和谐的愉悦。因此，色彩设计必须研究和熟悉不同对象的色彩喜好心理，分别情况，区别对待，做到有针对性设计。

原理六：符合目的性的配色是调和的。配色必须考虑到用途（实用性）和目的（目的性）。用于警示路标的色彩要求醒目突出，因此，对比强烈的色相配置是适合的。生活环境的色彩一般选用柔和明亮的配色，避免使用过分刺激容易导致视觉疲劳的色彩。建筑设计、室内设计、服装设计、商业设计、工业设计等，由于使用功能的区别，都对配色有特定的要求。

由于对比与调和是互为依存和矛盾的两个方面，在减弱对比的同时就会出现调和的效果。因此，在前面我们讲色彩对比的时候也就讲了调和，在强调各种对比时，应避免和注意一些效果和方法，虽然讲的是对比方法，实际得到的却是调和的效果。

色彩调和的方法，各家有各家的见解，我们就不一一罗列这些理论（如奥斯特瓦德调和论、孟塞尔调和论、伊顿调和论、蒙·斯本沙调和论），这些理论，虽然方法不尽一致，却有一个共同的特征，那就是用定量的方法谋求秩序和变化，作为基本出发点，在追求一些同一性时，又建立一些变化。

概括上述诸方面，进行调和的具体方法主要有三种：即共性调和、面积调和、秩序调和。