视觉传达设计理论与应用构建感性视觉环境

人们很早就开始利用物体和空间环境来传达信息，如早期的洞穴壁画、寺院壁画装饰等。米开朗琪罗的西斯廷礼拜堂的天顶画《创世纪》就是一个很好的例子。20世纪60年代兴起的超级图形（Super Graphic）运动将平面设计与建筑、环境设计结合起来，将原来的图形设计从平面拓展到立体，并延伸到了空间和环境中，将巨大的图形广泛地运用到城市建筑、室内、道路和构筑物上。因为超级图形会对生活环境和空间产生强大的影响，所以它也被称为环境图形。

最初，超级图形是用在建筑上的一些色彩鲜明的、对比强烈的、简单的、庞大的几何图形和一些简洁的无装饰线字体，如后现代主义建筑运动的代表人物罗伯特·文丘里（Robert Venturi，1925—2018）为普林斯顿大学设计的胡应湘大楼的立面，就采用了大量的超级图形，还有后现代主义建筑家查尔斯·摩尔（Charles W.Moore，1925—1994）在加利福尼亚州设计的建筑中也采用了这种方法。当时，摩尔请平面设计家巴巴拉·所罗门帮他来设计天花板和墙面。所罗门采用了简单的几何图形和强烈的色彩，将简单并具有象征性的图形运用用到建筑的表面上，造成了某种空间错觉，改变了建筑的原来面貌。所罗门的设计使摩尔的这个设计项目获得了很大的成功，突破了建筑设计和平面设计的界限，开创了建筑设计与平面设计相结合的先河。由于在设计方面的成就，所罗门于1970年获得了美国建筑学院的学院奖章。

之后，这种手法逐渐地扩展到了商业空间和环境设计中。20世纪70年代，这种手法演化为企业形象设计的一个组成部分；现在，这种利用视觉要素营造空间环境的手法被普遍地运用到了公共建筑、学校环境、工业和商业环境中，给生活环境带来了新的视觉体验和感性的信息。视觉环境设计不单单是以传达信息为目的，它也为环境质量的提高和改善提供了一种新的方法。(www.xing528.com)

1980年，社会环境图形设计协会（SEGD）宣告成立，旨在帮助和引导设计师进入这个复合的设计领域，并为在空间和环境营造中进行信息传达的设计师提供教育和培训的机会。现在，SEGD拥有来自25个国家的1500多名会员。正像SEGD的创始人之一理查德·波恩斯（Richard Burns）回忆的那样：“在第一次会议上，我们开设了一个新的行业。”环境图形设计是一个交叉的设计领域，存在于平面设计与建筑设计、工业造型设计、室内设计、景观设计的交叉点上。现代设计的界限已变得模糊不清，所以给环境图形设计下一个非常明确的定义是很难的，并且，给它下一个清晰的定义或对它加以界定都将会给它的发展带来限制。我们可以暂且将其称为视觉环境设计，因为它是将空间和环境作为信息传递的媒介，通过营造或改造空间环境来完成信息的传递，同时也给城市空间创造了崭新的视觉环境。视觉环境设计所涉及的内容非常丰富，包括公众的交流、公共艺术、讲述故事、确定（明确）消息、导向、信息、品牌与企业形象等。

视觉环境设计将信息引进了具有活力的空间环境，让图形、影像、文字等视觉信息不再是孤立的了，与所处的空间环境融为一体，变成了这个空间和环境中不可缺少的组成部分，并且这个空间还可以让科技和新媒体得到发展。这种活力的空间进一步模糊了建筑、平面设计、广告宣传、导向标识及公共艺术之间的界限。建筑表面可能成为充满活力的信息板，而信息的载体也可能变成空间的构筑物或艺术品。视觉环境设计可以将时空和季节全部改变，让材料与信息不再静止。身处这个活力空间和环境中的受众，可以通过亲临其境的体验获得更加直观、感性的视觉信息及审美的享受。