二十年代，吾家旅居天津时，源来弟与夏山楼主（韩慎先）过从甚密，慎先以善歌谭派名于时，乃掩其鉴定书画之才。
源来从画估手中以四百元购得傅青主《天泉舞柏图》，画法高古，泉水绕柏木流出，上题《天泉舞柏图》款“真山”均作隶书，下盖“傅山之印”。
当时，慎先之尊人韩麟阁疑为伪托，而慎先则断为真迹中之精品。于是源来弟即以《天泉阁》名其斋，朋辈均称亡弟为天泉翁，其所藏书画均盖天泉阁藏印。文革时，吾家藏品被捆载而去，其后平反时退回部分书画则未见傅青主之《天泉舞柏图》也。苇窗兄寄赠唐大郎《闲居集》，想起许多往事。二十年前，吴性栽兄为次子完婚，在上海某旅社举行婚礼，有堂会，唐大郎演《铁弓缘》扮小生，李丽华扮旦角，曾博得满堂彩，最后，性栽的长子吴熹升演《大登殿》饰薛平贵，是杨宝森教的。
一九四九年，大郎在上海主编《亦报》，约我写《梅边琐记》连载。当时我的写作水平不高，每日有人来坐索，我无倚马之才，在半小时至一小时内，仓卒写成，其粗糙可想而知。经过大郎润色，居然博得好评，大约连载了一百天，即改写《舞台生活四十年》。这百日功，提高了我的写作能力。
一九七九年，源来弟病逝沪上，我到沪料理丧事，与朋辈酒楼话旧者若干次，侄辈出示源来弟保存之《亦报》一百张交我带回，我作《己未暮春留别沪友》一律：
拨云穿雾太空翔，夜宿天泉雁序伤。（注）
故旧重逢增百感，形骸放浪醉千觞。
一分犹恋少年态，卅载瞬同驹隙扬。
雨露均霑凶焰歇，柳阴吐日耀春光。
此诗分赠唐大郎、黄裳、王辛笛、糜耕云、沈京似、谢蔚明。
一九八〇年，忽得讣告，唐大郎云旌兄溘然长逝矣。今读《闲居集》（第七十四页）：
席上与许姬传、吴祖光、谢蔚明诸兄作：
江南昨夜春消息，互浣征尘共一餐。
似我未嫌诗路窄，诸君犹放酒肠宽。
谢公劫后霜盈发，琐记梅边债若山。
歌袖重波髯垂拂，座中俊彦欲争看。
后记曰：“题目的三位仁兄，都是不久从北京来上海小住的。一天我们在一起吃饭，就中以姬传为最长，他已经八十岁了。但耳聪目明（姬传按：四年后，我的目尚明而耳已不聪，正在托人购助听器），健谈如昔，而且与吴、谢二兄一样，都能饮白酒几盅（按我已不能饮白酒，只能代之以葡萄酒矣）。姬传告诉我，梅兰芳先生故世以后，为了整理有关文稿，他的笔墨生涯曾无小辍，十载以来，他又制作了不少对联，他为我背诵了好多得意之作，确是精心杰构，我为故人叹服不已。”
姬传按：我少年时并不能作对联，当时均请松如四叔代作，他词赋诗曲均擅长，每撰一联，只需静坐二十分钟即一挥而就。据他说，联语是明末清初时才流行的，作联的决窍要切题，最忌七寸三分帽子，人人可戴，你们记住这句话，以后离开我时，可以试作，熟能生巧，多做就找到窍门了。
那天我背了几付，都是挽联：(www.xing528.com)
挽周信芳
曾记得儿时爱观《追韩信》；
最难忘老人正《义责王魁》。
大郎云：《追韩信》三字对《义责王魁》四字，乃神来之笔。
挽谭富英
病榻倾谈，英秀遗风传家钵；
刀丛拒敲，文山大义正气歌。
此联有四行边跋：“富英同志驰骋艺坛数十年，功底深厚，音色朗润，能绳祖武，某日余随梅兰芳院长观其新编《正气歌》，状文山从容就义之凛然气节，令人感奋。旬日前，往医院探病，畅谈往事，记忆犹新，骤闻噩耗，曷胜凄怆，撰书此联，以志吾哀。”
挽叶盛兰
赤壁鏖兵，笑谈却敌周公瑾；
断桥残雪，深情犹忆许仙官。
挽言慧珠
惊变埋玉，洛水神悲生死恨；
还巢失凤，游园犹想牡丹亭。
唐大郎拍案叫绝云：“《长生殿》《惊变·埋玉》，杨贵妃是上吊死的，言慧珠被批斗后，到饭庄饱餐一顿，回家化妆，换新衣，以红巾悬梁自尽。《洛神》、《生死恨》都是悲剧，《凤还巢》则为喜剧，《牡丹亭·游园》杜丽娘死后还魂，扣题甚紧，可作言慧珠简传，此乃压卷之作，我为浮一大白。”
唐大郎与亡弟源来的声音笑貌，如在目前，追忆前尘，泫然泪下！
（注）源来弟所藏傅青主《天泉舞柏图》，“文革”时家中文物书籍为暴徒席卷而去，人亡图杳，愤然雪涕。
（待续）
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