无色中绚烂，中国艺术家的创意

“画者，华也。”这是中国传统画学的一个观点，即绘画是运用丹青妙色图绘天地万物的造型艺术，绘画被称为“丹青”“画缋”（先秦时期，中国人称绘画为“画缋之事”）就寓有这个内涵，六法中的“应物象形”和“随类赋彩”就体现了这一传统。以形写形，以色貌色，成为中国早期绘画的基本原则。绘画就是要运用五色之妙来创作。这在后来的认识中发生了改变。

中唐以前，中国画追求镂金错彩的美，如顾恺之的作品色彩富丽，在追求线条的流动、背景的烘托之外，也强调色彩的流丽繁缛。《洛神赋图》为顾恺之的代表作之一。唐代人物画这一点体现得也很明显，无论是二阎（立本、立德），还是张萱、周昉的作品，一般都色彩浓郁，人物体态丰肥。宋代有的理学家认为，看这样的画，容易使人心动神摇，不能自已。如周昉的《簪花仕女图》最为明显。又如被称为中国最早山水画的《游春图》，传为隋展子虔作。元代汤垕《画鉴》说此作“描法甚细，随以色晕”，有春蚕吐丝之妙。富丽也是此作的特点。

但这种情况在中唐以后便有所改变。随着水墨的流行，那种色彩富丽的绘画方法渐渐从主流位置上退出；人物画让位于山水花鸟画；在人物画之中，重视人物外形的富丽画风也为淡逸之风所取代。这样的风气显然受到儒家哲学、道禅哲学的共同影响，可以说在诸家思想的夹击中，中国画改变了原有的方向。

老子说：“五色令人目盲。”禅宗说：不捂你眼，你看什么？无色才是根本之色。儒家警告，色的世界要提防，它是欲望的渊薮。艺术家以无色（黑白）取代五色，以淡逸之色取代绚烂之色。

八大山人《葡萄图轴》 藏地不详

中国画从具体的用色上说，可分为三种，一是设色的，一是水墨的，一是介于水墨和设色之间的。中国早期绘画没有水墨画，唐代之前的绘画主要是设色画，水墨画最早出现于唐代。中国绘画有“十三科”的说法，也就是十三类，唐代之前的十三科中没有以水墨来表现的传统。唐代初期，中国的设色画达到很高的水平。如人物画中的吴道子、山水画中的李思训父子。

唐代绘画的最重要事件是水墨画的出现，所谓水墨画就是用墨在纸或绢上直接作画，没有色彩，后来将以水墨为主要表现手段，加以少量的颜色的画也叫水墨画。(www.xing528.com)

水墨画的出现，在世界艺术史上的价值不亚于油画之于西方绘画。在唐代，水墨画的出现曾经引起当时画坛的震动，但谁也没有想到这样一种形式会在后来成为中国绘画最主要的形式，水墨画在一定程度上成为中国画的代表，而且水墨画在日本的绘画发展中也占有不可忽视的位置。

据说唐代诗人、画家王维是中国第一位水墨画家，有的人干脆就将水墨画的发明权给予王维。王维是一位水墨画的大家，尤其是他的水墨山水，在设色山水之外，开辟了一种新的形式，现存他的作品《雪溪图》（传），就是水墨画。在唐代，有很多画家为水墨画的创造做出过贡献，如当时一位叫张璪的画家，作画全用水墨，作画时手执双笔，双管齐下，画出的画有烟霞流荡的感觉。中国成语“双管齐下”就出自这一典故。有一位叫王默的画家，创立了泼墨的方法，今天还有人用他的方法作画，颇有点“后现代”的意味，他在画画之前，先喝酒喝得大醉，然后将宣纸铺好，手捧墨汁往宣纸上泼，并用手在画面上直接涂抹。据说画出的画有很高的境界。

水墨画作为重要的表现形式，引发了中国绘画的重要变革，在理论上也引发了思考，托名王维《山水诀》说，水墨“肇自然之性，成造化之功”。张彦远也强调“墨分五色”的价值，他说：“夫阴阳陶蒸，万象错布，玄化亡言，神工独运。草木敷荣，不待丹碌之采，云雪飘扬，不待铅粉而白，山不待空青而翠，凤不待五色而綷。是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。”荆浩的《笔法记》对此也有系统见解。

水墨画具有独特的审美价值，在世界艺术市场上，水墨画也受到收藏家的喜爱。在东方为什么会出现水墨画呢？这固然有技术材料和艺术传统方面的原因，如书法的影响、造纸术的发达、富有弹性的毛笔的使用等。但更主要的原因则是来自观念方面，这就是中国哲学中的色空观念。

就像我们看书法，白色的宣纸，黑色的墨水，有一种特殊的视觉效果。就像冬天，大地上几乎没有鲜花和绿草，只剩下枯萎的树木在寒风中萧瑟，偶尔见到残留的雪迹，可以作为这灰色的世界的点缀。相对于红黄青绿的艳丽颜色来说，这黑、白、灰的世界可以称为无色的世界。在中国，这无色的世界，历来受到人们的重视。黑白的世界简朴、素净、纯真、不造作。所以中国有个成语叫作“颠倒黑白”，黑白是世界的代称，说的就是这个意思。

黑白世界，没有了红黄青绿的绚烂色彩，但艺术家一点也不感到遗憾，在白色的宣纸或绢上染上黑色的墨水，墨色淋漓，产生独特的视觉效果；在无色中，可以表现天地万物的绚烂颜色，中国艺术家把这叫作“运墨而五色具”─没有颜色超过了有颜色的绘画，在无颜色中表现了天地中最绚烂的颜色。水墨画家们普遍认为，没有颜色倒胜过了有颜色，在绘画之中，水墨是最高的艺术。明代画家董其昌指着一幅水墨画对他的学生说：“这是最华丽的世界。”他划分绘画的南北宗，认为水墨是南宗画的典型特征，设色是北宗的典型特征，南宗画是正宗，水墨胜过有色的画。