基于色相的色彩对比-设计色彩

色相对比是由单个色相之间的差别造成的对比，在色相环（见图2-1）上因距离远近而有强弱之别。在色相环上任选一色作为基色都可以找到若干色相对比的类别。

图2-1　色相环

下面以十二色相环的色相为出发点讲述色彩对比关系，分为以下两种情况。

1.同类色、邻近色关系

同类色关系是指在色相环上相距60°以内的颜色关系，即色相环中邻接的两色或三色，如红/红橙/橙。这是色相对比最弱的色调，柔和、单纯、平静，也易产生平淡单调之感（见图2-2）。邻近色关系是指在色相环上相距90°的两色关系，即中间隔两色的两色匹配，如红/黄橙、红/蓝紫。这种色调既调和又具有一定的对比，属于古典式和谐（见图2-3）。欧洲古典绘画多为同类色、邻近色关系（见图2-4和图2-5）。在现代设计中，同类色调、邻近色调能使画面宁静、和谐、单纯（见图2-6和图2-7）。

图2-2　同类色调

图2-3　邻近色调

图2-4　《吉卜赛女郎》　弗兰斯·哈尔斯

图2-5　欧洲古典绘画

图2-6　现代设计1

图2-7　现代设计2

2.对比色、补色关系

对比色关系是指在色相环中距离120°的两色关系，即中间间隔三色的两色搭配。例如：三原色对比，红/黄、红/蓝、黄/蓝；三间色对比，橙/绿、绿/紫、紫/橙。这种色调具有冷暖对比效果，色彩感强，具有优雅、沉着、适中的特点（见图2-8）。补色是色相环上相距180°的两色关系，如红/绿、橙/蓝、黄/紫。这种色调艳丽强烈、欢乐活跃，是色彩感和色彩力度最强的色调（见图2-9）。对比色、补色是一种相对的概念，它们的运用对于画面有着特别重要的意义，可以让绘画的色彩表现突破颜料的局限，可以极大地丰富画面的色彩关系，提升色彩艺术的表现空间和张力。(www.xing528.com)

补色对比在绘画中主要表现光影明暗的色彩对比和前后物色的衬托，以及鲜明的个性，如表现派画家的作品（见图2-10和图2-11）。在设计中为了追求炫目的色彩视觉冲击力，如广告、标志、包装等设计，也经常运用互补色调（见图2-12和图2-13）。

图2-8　对比色调

图2-9　互补色调

图2-10　《破晓》　胡安·米罗

图2-11　《马蒂斯夫人头像》　马蒂斯

图2-12　色彩作品1

图2-13　色彩作品2

在写生和创作中既要以强化的作用突出主要事物，又要适当制约，使色彩表现恰到好处。强的补色关系不仅能够给人以巨大的视觉冲击力，而且整体画面的表现特征也会得到加强。在处理整体画面时，主体的补色对比关系明显要强过画面其他的部位，这也是画面色彩处理过程当中经常采用的手段。而弱的补色对比关系，常能给人以恬静、高雅的画面感觉，同时整体也会显得中和、稳定（见图2-14和图2-15）。

画面补色、对比色的运用不能孤立地进行，在实际的绘画过程中，应该综合考虑明度、纯度与色相的关系，它们之间是彼此相通、此消彼长，你中有我、我中有你的关系。

图2-14　《黄背景衬托的花瓶里的鸢尾花》　凡·高

图2-15　《家乡的风景》　塞尚