[天津]潘侠风 张津弋
在1953年正式被定名为“天津时调”之前，天津时调这一最具天津地方特色的民间曲种已经历经百余年的衍变。许多演员和伴奏员在旧社会极其艰苦的环境下，为这一曲种的发展生存做出了突出的贡献。今天咱们介绍的高五姑就是旧时调艺人中比较知名的一位。
高五姑（1883—1943），幼时被拐卖，后拜王宝寅（银）为师学唱时调，演出于各曲艺园子，逐渐享名，以演唱悲曲著称，有“悲调大王”的美称。她留下的唱片有《七月七》《喜荣归》《哭五更》《青楼悲秋》等，现在成为研究早期时调音乐发展的珍贵文献资料。1943年10月高五姑去世，终年60岁。
现在聆听高五姑所留下的唱片，虽然这种“大口靠山调”的唱法与现代的天津时调有很大的区别，但她唱腔中所蕴含的那种悲凉无奈的情感，却超越了时间的推移，至今仍保留着一种感人至深的力量。红学家周祜昌在《藤荫馀话》中，有记述高五姑晚年演出的文字：
余兄弟听刘（宝全）、白（云鹏）、金（万昌），皆逢老境，炉火纯青，三老中白、金，尤以“红楼”段见长，缠绵悱恻。惟刘以“三国”“水浒”段见称。而能传燕赵慷慨悲歌之致，豪宕感激之情，三津北里之哭者，其惟高五姑乎？观夫三弦一出，瞽目帽缨，弦定四合，酣畅朗澈，秋水苍波。四胡绵密，长袖飘拂。伊人云老，瘦骨嶙峋，扶案侧立，目不旁视。无开场白，亦无上台鞠躬，过门一启，引吭高歌，声振屋瓦，全力以赴，一唱三叹，余韵绕梁。“悲秋”也，“荣归”也，“七月七”也。一曲既终，其不大汗淋漓者几希。二先生韩兆谦之言曰：真煞口！比之如吃沙瓤西瓜，解渴消暑，无以复加。(www.xing528.com)
兹推荐大家欣赏一段高五姑在百代唱片公司灌制的老唱片《哭五更》，这是时调的传统曲目，亦称《大五更》。这个曲目描写的是一位新寡的妇人在哭诉丈夫死去之后的艰难生活，在内容上和《七月七》（“光棍哭妻”）是相对应的。《大五更》曲目至今尚存，王毓宝、屈振庭、魏毓环分别保留有一更到三更的录音。在高五姑所留下的几种唱片资料中，这张唱片的艺术感染力是很强的，这可能也与她本人的经历有关系。
高五姑在她苦难悲惨的一生中，以卓越的天赋，对时调的发展起了极大的推动作用，在天津时调艺术发展史上，她是一个应该被铭记的人物。
2017年11月
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