文/李光伟
1961年，由市工人文化宫美术组赵善泳同志聘请黄秋园先生在文化宫四楼大厅内主讲中国画山水画技法，当时大厅内座无虚席，约有工人美术爱好者四五百人听讲。
先生教画山水画从树法教起，先生画树干时从下向上画主干后分枝再加叶，讲树分四枝，叶有勾叶点叶等，先生讲从根部画起是取树木生长挺拔之意。然后讲山石之皴法，先生画石亦喜从石下起手第一笔，谓之勾，再从上画下谓之勒，然后教山之走向脉洛皴染。讲画竹叶先向上一笔后回笔撤叶。
上述讲座每周一次，连续数讲，受听众热烈欢迎。
自此，亦使我对先生崇仰钦佩无比，决心登门求教。至先生家，正好见先生大公子黄良楷。良楷此时尚小，约读小学三四年级，正是在我所任教的小学（那里称西湖区中心小学）就读，因为先生子女均是我的学生，因此更使我与先生之间感情又亲切一层，我愿拜先生为师，诚恳请求先生收我为学生。先生见我心诚很高兴地收我为弟子。
我因当时工作很忙，先生亦有公务，就给我课徒山石稿六张，让我临画，学山石的基本皴法，以后又借工笔山水及小写意山水数幅给我临摹，这几幅画临后均奉还先生。
我因是业余学画，也不便每周星期日去麻烦先生，只是一月之中利用二至三个星期天或下班后的时间去先生家略坐一会儿。先生有晚上去茶室的习惯，我因年青不习此道，故未陪先生去茶室。(www.xing528.com)
我亲眼看见先生作画是画界画，见先生在卧室兼画室的半室中床前书桌上铺了一张熟宣，用特制的界尺画楼台亭阁，画上假山、树草、云气环绕，气象巍峨。
先生常对我说，中国画用笔宜见骨，不可肉多骨少，他评价近代一些年青学画者，常常勾个轮廓即靠颜色墨色渲染，此即肉多骨少，缺少功力。他要我多在笔线上下功夫。
在我接触的这一段时间里，见先生用十六开图纸和更小一些的图画纸（有的如书签）画了很多小幅山水花鸟，像图画纸画的山水约有五百幅，张张不同，千变万化，虽然是图画纸上所画，用笔用墨无不精妙，似此小幅我常得先生赐赠。
我从先生学画因“文化大革命”而中断，“十年浩劫”后正值形势好转之际，突闻先生去世，深感痛惜，先生英才在世埋没，幸赖其大公子良楷苦心奔走，广为介绍，使先生遗作有如沙中珍珠脱颖而出，大放光彩。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
