重理、偏情，作为建筑创作的两种基本倾向，没有优劣之分，二者都是重要的创作方法。有的建筑师侧重理性，有的偏重浪漫。现代建筑空间的整体性、统一性，既见于阿尔多·罗西的重理建筑，也见于里伯斯基的偏情建筑。理性主义侧重于“形式上、技术上、社会上与经济上”的协调法则，从理性要求上强调它。唯情主义侧重于视感上、艺术上以及与自然环境的有机融合上，从浪漫情调突出它。我们既要看到重理、偏情手法各具特色的空间差异性，也要看到重理、偏情手法的某种通用性、渗透性，重视情理交融的空间设计。
理性主义又称合理性。传统哲学认为，理性是人类寻求普遍性、必然性和因果关系的能力，它推崇逻辑形式，讲究推理方法。现代理性建筑设计思想萌生于19世纪中叶，其创作观念牢固地建立在理性主义基础上，以近代科学精神为指导，关心经验支持，讲究逻辑推理方法，同时把社会进步作为建筑设计的最高价值。理性主义集中反映在功能理性、概念理性、逻辑理性与经济理性等方面，当代理性主义以阿尔多·罗西的作品为代表。
唯情主义的作品如里伯斯基设计的多伦多皇家博物馆，由原北美最大的文艺复兴式历史博物馆修建而成，水晶体的外形是对历史与传统的超越（图6.8）。空间境界非常抽象，是“将自我提升至现实以外之境界”，寻求建筑空间造型感人的不朽之作。
图6.8 唯情主义作品：多伦多皇家博物馆(www.xing528.com)
可触知和不可触知的空间指人置身于任何空间中，环境要素与知觉力会发生一种微妙、不可见的沟通，其结果反映在心理上有两种对立的趋势，即可触知或不可触知。触知是一种判断力，也暗示着接触的行为，触知的心理行为反应是由空间环境的实际条件和内在的判断力共同决定的。例如一个疲乏的游客欲寻某处休息时，他（她）为何选择此处而不选择彼处，这就是触知情绪的结果。然而，此处及彼处的触知力都有赖于建筑师和景观设计师的创造能力。有才华的设计者能够有目标地创造可触知的与不可触知的空间环境，并借助于创造的结构、构造、材料、色彩、质感、空间处理、符号、暗示甚至光暗来表达触知的情节。研究空间环境及其要素的触知力，有助于在空间设计中充分顾及到人在感受和使用各种要素时能够得到良好的心理享受，同时也增进人的情感知觉能力。
日本建筑师隈研吾设计的“玻璃与水”别墅的房顶，透过玻璃看到的波动的水池，与远处的天然大水面浑然一体，是可触知又不可触知的空间感，创造了动感视觉与大自然的流通效果（图6.9）。
图6.9 可触知和不可触知的“玻璃与水”别墅
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