在对威廉·塔卡其人、他的雕塑观以及他在《雕塑的语言》这本书中的观点主张进行相应的介绍之后，就要进入本文的论述中心了，那就是塔卡在这本书中的雕塑观如何划分？即根据什么来划分？划分为什么？具体的阐述是什么？由于我们对塔卡雕塑观的研究是从物感这一角度切入的，因此我们将对塔卡的雕塑观进行物感层次分析。前文曾对“物感”这一艺术现象进行了不同方面的分析，它们分别是世界感、异域感和内时间。结合塔卡的雕塑观，可以知道塔卡关于现代雕塑的物感（物性凸显）的现象分析也主要是从雕塑“物”的这样一种异质感、异质凸显、摆脱任何对于雕塑的外在性阐释的束缚的角度来进行的。因此，本节研究将从“异域感”这一物感面向着手，对塔卡的雕塑观进行层次分析。
《雕塑的语言》共有八章，前五章按照一个历时性的顺序分别选择了五个具有代表性的现代雕塑家——罗丹、布朗库西、毕加索、冈萨雷斯、马蒂斯，并对他们的作品进行讨论。它们分别是：“罗丹”（Rodin）、“布朗库西：雕塑的要素”（Brancusi：The Elemente of Sculpture）、“毕加索：拼贴与重构”（Picasso：Cubism and Construction）、“冈萨雷斯”（Gonzalez）、“马蒂斯的雕塑”（The Sculpture of Matisse）。后三章则是根据雕塑物性凸显的个性层面来进行单章阐述，其中一章讲“物”，讲雕塑之“物”，另外两章来讲“布朗库西在特尔古日乌”和“重力”。“布朗库西在特尔古日乌”主要讲的是布朗库西晚期创作的三个大型雕塑，塔卡认为这三件雕塑具有独特的物感呈现（或物性凸显）的方式，即剧场性。或许可以设想，布朗库西晚期创作的理念出发点说不定就是启发现代装置艺术的最早源泉。因此，笔者将“布朗库西在特尔古日乌”这一章归入“布朗库西：雕塑的要素”这一章来进行合讲。对于最后一章“重力”，在此将不做重点探讨，但会于书中散见提及。最后，在对威廉·塔卡这本书有一个整体的把握之后，笔者将塔卡雕塑观中物性凸显的层次分为：“形体即雕塑”“新物序的创造及剧场性”“拼贴与构成”“空中素描”“形的解放与抓握感”“作为主题的物”这六个方面来进行阐述。这也是本节的核心要点所在。(https://www.xing528.com)
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
