创意设计视角下乔家大院装饰艺术：意境美的传承

大院在建造时，为了达到内部环境远、深邃的意境美，主要运用了漏、隔、远等手法，这些手法的运用，产生了深藏内敛、弦外之音的含蓄美感。

首先是隔的手法的运用。乔家大院共有六个大院，每个大院都是各自封闭的，形成各自独特的景观。这种隔的手法的运用，使各个大院自成一个生命单元、一个生命整体，同时，又与其他庭院襟带环映，显示出风格的统一一致。这种隔的手法使大院布局参差错落，统一中富有变化，同时使欣赏者体会到深不可测、幽深处定有桃源的美感。

这种隔的手法，同样运用在每个庭院和乔家大院的入口处。大院中每个庭院的入口处都设有一个影壁。乔家大院的影壁有两种。一种是门楼外的独立影壁（图5-1），在距大门5米处，使门前形成一个缓冲先导的空间，还能遮挡门外的凌乱，清洁门口环境。另一种影壁位于厢房的山墙上，如东北院东厢房的山墙就设有一个与土地祠合二为一的影壁。隔是为了隐，隐又会给人以无限的遐想。只有隐，才能增加那种空间布局的幽深之感，这种隐的手法，会让人体验到空间感并浮想联翩。

图5-1　独立影壁

其次是漏的手法的运用。“漏”体现了物体的空灵透明之感，如同月光透过窗子投射于室内的形象，既隔且通，实中有虚，玲珑剔透，气韵幽远。大院漏的手法，主要运用在镂空窗和门的设计中。乔家大院东北院和西北院位于轴线之上的门，采用镂空的雕刻手法。门的上半部分，也就是格心的位置是镂空的，吊空纹饰丰富多彩，有斜方格眼、品字回纹等。腰板以下则为实心，多以浮雕装饰，或山水花鸟，或人物故事，多显雍容华贵之感。随着空间一层层渐进，从最外侧的门向内看，各门层叠，环环相套，具有很强的引导性和景深感，达到庭院深深的效果。人们行进在各门之间，步移景异，于是便抱着无限遐想，不断去探究门后隐藏的天地。(www.xing528.com)

乔家大院的窗多为镂空窗，在窗户的构型上，有仿明式酸技棂丹型窗、条栅型窗、通天夹扇菱花型密、雕花型窗、双开扇型窗和挑启型窗，具有很强的装饰性。大院窗户漏的通透作用，为呆板的墙体增添了些许灵动感，同时达到了空间渗透的效果，室外景色通过各种形状的窗洞以及洞内不同纹样的格纹倾泻到房间之中，形成精美的画面效果，而窗外的人也在渴望探寻窗内的景象。漏的手法使大院封闭、规整的空间产生了一种纵伸的效果。

除了隔和漏的手法，还有远的手法的运用。在乔家大院最深、最幽静的百尺高楼上，倚栏而望，远处那朦胧的美景尽收眼底，看着远处的景色，大院主人在退却商场的疲倦后，登上高楼，仰天地，极目远望，心灵摆脱了现实的束缚与不自由，让自己逍遥于空的精神境界。也许这就是修建高楼的真正目的。

纵观大院，四面围合的方正建筑，会让人产生庄严肃穆之情，但同时也会给人以呆板之感。大院的设计者，意识到了这一点，在大院的建筑造型和空间布局上尽其所能化静为动，让方正规整的大院显示出一种凝重之中的飞动之势。大院的飞动之势是欲动未动，主要体现在大院的飞檐翼展上。大院的屋顶有硬山顶、卷棚硬山顶、歇山顶等，交错分布，仰视整个大院，有的如人耸立张开双手，有的如人搭箭奋力拉弓，有的如鸟张其两翼待飞，有的如鸟展翅高扬。乔家大院的屋顶设计极有动态性和装饰性，大院屋顶的曲线，向上微翘的飞檐，使这个本是异常沉重的往下压的大帽，反而随着弦的曲折，显示出向上挺举的飞动轻快，再配以宽厚的正身和阔大的台基，使整个大院看起来有种稳如泰山、飞如流云的态势，是一种静穆中的飞动，这符合了中国艺术的动静理论。在中国艺术中，最讲究动静结合，静中求动、静中藏动使艺术具有真正的生命感。

大院的这种欲动之态还表现在无处不在的雕刻上，如上文所述，大院的雕刻多采用透雕和浮雕的雕刻手法，且手法细腻，层次丰富，立体感强。在题材上，多为云彩、雷纹、龙等，无一不呈现一种飞舞的状态。此外雕刻的人物造型无论大小，皆繁简处理得当，衣物飘逸，五官清晰可辨，神态活灵活现、神采奕奕，狮、鹿等动物在刻画上，多注重神态，憨态可掬。大院的雕刻从总体来说，形神兼备，但更重神的传达，而且在人物的刻画上重在包孕性时刻的描绘，且多以纹饰、祥云、龙、鸟等装饰，整个大院的雕刻呈现出呼之欲出的生命感，为大院单调的墙壁和方正规矩的房屋带来了一丝飞动感。