热那亚大学大厦
（Palazzo dell'Università Genoa），热那亚
这座建筑由巴尔托洛梅奥·比安科（Bartolommeo Bianco）设计建造。热那亚城市不平的地势为建筑连续起伏的高度创造了条件。从远景看，整座建筑是倾斜的，这也是建筑的成功之处。从建筑外观看，并不十分吸引人。除了檐口和门道，其余部分没有设计图样。
卡里尼亚诺圣母教堂
（S.Maria in Carignano），热那亚
卡里尼亚诺圣母教堂由加莱亚佐·阿莱西
（Galeazzo Alessi）设计建造，建筑平面图与布拉曼特为圣彼得大教堂绘制的设计方案相似。
佛罗伦萨的建筑在这一时期并非十分突出，最具代表性的仅有由巴尔托洛梅奥·阿曼纳蒂设计建造的皮蒂宫花园的外立面。
巴洛克时期，1600—1700
巴洛克时期相较于正统的古典主义时期，在建筑比例方面，则是另一个极端。采用曲线，忽略柱式。立柱为螺旋状柱身。双曲线条的山形墙，
曲线构图。拱廊由许多中断的曲线构成。
窗户的形状像三叶草。
墙角附以涡卷形饰，过分雕琢。
中断的三角楣饰，由内向外翻。
在立面图中采用
人像雕塑的衣纹皱褶雕刻精美，人像形态颇具戏剧性。任何一样东西都在试图表达一种变化多端。人像雕塑不放在建筑框架内，所以经常会有雕塑从建筑上掉下来。装饰的比重过大。
建材方面继续采用灰泥，因为这种材质更容易雕琢出曲线。用石膏画效仿石头效果等。采用镀金和金属绘画。最让人感到失败的一个典型案例便是耶稣会教堂。教堂风格备受指责。这便是最近的巴洛克复兴。
卡洛·马代尔诺（Carlo Maderno），1556—1629
圣彼得大教堂
（St.Peter's），罗马
卡洛·马代尔诺参与设计了圣彼得大教堂，这对他而言非常重要。他通过增加前开间，将平面图改为拉丁十字。马代尔诺还设计了门廊和立面。
洛伦佐·贝尔尼尼（Bernini Lorenzo），1598—1680
圣彼得大教堂柱廊
（Collonade S.peters），罗马
柱廊顶端的雕塑颇具戏剧性，柱廊并不具备时代特征。(www.xing528.com)
（Scala Regia，Vatican），梵蒂冈
两墙之间是长而狭窄的楼梯。越往上走台阶越窄，使得阶梯显得更雄伟。
巴尔达萨雷·隆盖纳（Baldassare Longhena），1598—1682
圣母安康教堂
（S.Maria Della Salute），威尼斯
圣母安康教堂是因当地的一场瘟疫而建，是这一时代最成功的作品。建筑平面呈八角形，上方覆盖大穹顶。教堂后部的圣坛上方覆盖着较小的穹顶，为大穹顶的一半面积。建筑前后的大小两个穹顶，看起来并不是十分一致，但是在此处却显得恰如其分。涡卷形饰被用作扶壁支撑穹顶，而外界认为这样过于沉重。
佩萨罗府邸
（Palazzo Pesaro），威尼斯
建筑从桑索维诺奠定的府邸类型中受益颇深。建筑采用自由直立的立柱。
雷佐尼科宫
（Palazzo Rezzonico），威尼斯
建筑也受桑索维诺古典主义的影响。
18世纪
本时期抵制巴洛克风格，实际上是帕拉第奥建筑风格的回归。建筑整体并不丑陋，比例协调，但是缺乏灵感，生硬、机械。
卡塞塔皇宫
（Palace at Caserta），那不勒斯附近
由路易吉·万维泰利设计建造，离那不勒斯不远。平面图呈正方形，每边边长800英尺（约243.8米），被平均分成四个小方庭。走廊居中，呈八角形，附有大型楼梯。建筑简洁的平面和立面更趋向新古典主义。
新翼陈列室
（Braccio Nuovo），梵蒂冈
建筑位于梵蒂冈。建筑师是拉法埃莱·斯特恩（Raffaele Stern）。新翼陈列室被用作雕塑画廊，非常有趣的是雕塑都镶嵌在建筑内。
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