高温色釉与釉上山水装饰研究

从总体上来看，尽管高温色釉与釉上山水综合装饰具有显著的现代审美特点，但传统审美风格仍然是其重要的审美基础与核心。中国传统审美风格中最精华的部分无疑是传统文人审美风格，并与以体现王公贵族审美为特点的宫廷审美、以体现普通民众审美为特点的民间审美一道，共同构筑成厚重的中华传统审美风格。在高温色釉与釉上山水综合装饰中，既有体现传统文人审美风格者，亦有体现传统宫廷或民间审美风格者，当然，还有许多将其中两种传统审美风格相融合者。因时过境迁，传统审美风格的土壤已不复存在，因而无论哪一种追求，都不会与传统审美风格相一致，而必然打上时代的烙印。这样，我们在观察高温色釉与釉上山水综合装饰对传统审美风格的追求时，便可以清晰地发现其中所存在的差异，因此也可以将这些追求传统审美风格的作品称之为新文人、新宫廷或新民间审美风格，既显示其与传统审美风格的血脉联系，同时又有所区别，并与现代审美风格相区别。

高温色釉与釉上山水综合装饰尽管具有华丽的色彩，但其所追求的主要是传统文人审美风格意境，并在其基础上有所变化，也即主要为新文人审美风格。传统文人审美推崇的是意象性风格，即不追求形似而追求神似，以自然物象作为胸中臆气的象征，注重于内在主观情感的表达，并通过文化知识与道德品格修养来使内在情感以及由此而申发出的外在表现达到“雅”的境界。在高温色釉与釉上山水装饰中，大多数作品并不着重于精细描绘，在釉上山水描绘中注重内心情感的传达，追求清新淡雅，并通过高温色釉的渲染来加强意象性风格表现，使文人审美自然、飘逸的意象之美得到淋漓尽致的表达。如图5-1的高温色釉与釉上山水综合装饰作品，画面的上部与下部由充满了意象美的高温色釉所构成，以釉上彩描绘的山体同样充满了意象性特色，并辅以孤舟、独树，更渲染出一片空寂荒寒之意境，以现代感的手法凸现出文人式的审美趣味。当然，高温色釉与釉上山水综合装饰在文人审美风格表现上与传统具有明显差异，其变化主要表现在对形式美的重视。绝大多数新文人审美风格作品在追求意象性审美意境时并没有抛弃对形式美的追求，并且由高温色釉独特肌理感所产生的意象美体现出浓厚的陶瓷本体美。

图5-1　《霜风雨过锦光时》/潘凯声

尽管传统宫廷审美风格往往被视为俗气，但其精工巧制的技艺和华美的形式仍然得到当代人的普遍喜爱。在拍卖市场中，传统宫廷审美的官窑瓷常常拍出天价。而高温色釉与釉上山水综合装饰在表现宫廷审美方面具有独特优势，因而在当代高温色釉与釉上山水综合装饰作品中不乏对传统宫廷审美风格的追求。传统宫廷审美风格追求的是精美富丽的形式感，着重于笔法技艺方面而非主观情感的表达，当代高温色釉与釉上山水综合装饰中有不少作品通过工细严整的釉上山水的描绘，并辅以高温色釉瑰丽华美的色彩感，产生一种富丽堂皇的审美感受，契合于传统宫廷审美观念。如图5-2的高温色釉与釉上山水综合装饰作品，瑰丽的高温色釉为整幅画面渲染出金碧辉煌的色彩，再以精细的釉上彩勾勒画面，充满了一种宫廷审美的特色。不过，当代高温色釉与釉上山水综合装饰与传统宫廷审美相比，其变化也是明显的。当代高温色釉与釉上山水综合装饰在追求宫廷审美时，在一定程度上改变了重技轻艺的现象。一方面重视技艺的精巧，塑造出严整、规范、美观的画面，另一方面也重视艺术性的表达，通过巧妙的设计和个性精神的融入，使作品富有意境，因而这一类作品的审美风格可以称之为新宫廷审美风格。

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图5-2　《晨曦》/涂志浩

图5-3　《江南水乡春意浓》/余仰贤

在传统审美风格中，尽管民间审美风格占有非常大的比重，但由于其产生于普通大众之间，因而长期受到上层社会的排斥。在当代，传统民间审美风格的艺术作品早已被列入非物质文化遗产当中而受到保护与推广。因此，时至今日，仍有不少艺术工作者追求民间审美风格的表达，在当代高温色釉与釉上山水综合装饰作品中也不乏其例。民间审美风格具有热情奔放、自由率意的显著特色，画面具有强烈的图案性，构图饱满、线条粗黑、色彩丰富而艳丽。在当代高温色釉与釉上山水综合装饰中，釉上彩中的古彩最适合于表现民间审美。当然，粉彩、新彩等也能加以实现。同时，借助于高温色釉的色彩优势，能够充分地体现出民间审美趣味。如图5-3的高温色釉与釉上山水综合装饰作品，红色的高温色釉构成远山背景，釉上彩描绘的绿树、村庄、渔舟，无不充满了浓郁的乡土气息，在返璞归真中体现着新民间审美风格。如今，传统审美赖以生存的农村正在迅速萎缩，城市已成为审美主导，与传统民间审美相比，当代高温色釉与釉上山水综合装饰中的民间审美风格表现已有所不同，其乡土气息在传统质朴的民间审美的同时，更多表现的是一种对乡土生活的回味与向往，具有现代人返璞归真的审美趣味，因而，这一类作品的审美风格也就可以称之为新民间审美风格。