在室内软装设计的配色中，颜色同时出现或连续出现在视线中，不管运用哪种对比方法，都要考虑对比形式。比如从玄关进去客厅，两个空间的色彩就属于连续对比的形式，玄关本属于进去客厅的过渡空间，因此一般在玄关主体颜色的选择上会选用与客厅相同或临近的颜色，给人们在视觉和心理上形成引导，从玄关自然进入到客厅里去。再者客厅与餐厅之间的色彩关系可以是同时对比也可以是连续对比。一般客厅与餐厅是相通的，没有任何隔挡，因此很容易形成同时对比，若是为了扩大空间，则可以选用相同的颜色进行配色，使空间整体色彩搭配统一，进而使其连在一起，使空间扩大，如白色或淡黄色。想要区分出客厅与餐厅的不同功能空间，可以运用连续对比的形式，选用对比色进行配色，如云灰色与蝶粉色，云灰色带有蓝色意味，蝶粉色带有橙色意味，从客厅进去餐厅，会使餐厅的蝶粉色增加橙色意味，从而增强就餐氛围，促进食欲。从餐厅进入客厅，会使客厅的云灰色增加蓝色意味，蓝色为冷色，为后退色，会有扩大空间的效果，从而使客厅显得宽阔。软装设计色彩的搭配方法如下。
1.色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱不同的色相对比。
色相对比的应用是基于色相环来说的，包括同类色对比、邻近色对比、对比色对比、互补色对比（图2-11）。
图2-11 色相环
（1）同类色对比配色
同类色对比是指色相环中15°对应的颜色之间的对比。因为度数较小，两个颜色基本上属于同一类颜色，因此称为同类色对比，比如叶绿色和绿色、群青蓝色与群青色。在软装设计中应用同类色对比的搭配方法是较为常见的，因同类色的色相基本相同，只是明度与纯度有差别，因此整体对比较弱，非常容易协调统一，属于用色搭配比较容易把握的（图2-12）。
图2-12 同类色对比
在软装设计中，有一些情况可以用同类色对比的方法来进行颜色搭配，具体情况如下：
①当搭配色彩需要整体调和统一时，可以采用同类色对比的方法。在空间当中，大面积使用同类色进行色彩搭配，运用色相基本相同的颜色，通过明度和纯度的变化来进行色彩搭配。由于色相相同，所以搭配起来色彩容易显得单调乏味，因此，在应用此方法时，要通过运用明度和纯度的变化，使颜色看起来丰富。比如柿子色和杏红色的色相非常接近，可以提高柿子色的明度，或降低杏红色的纯度，加强两个颜色的对比，赋予变化。
②当空间需要平静祥和时，可采用同类色对比的方法。此时宜采用易使人感觉平静或冷静的颜色，一般选用纯度较低的颜色。比如浅黄色与米色，浅蓝色与海蓝色。
③当需要单一色彩表现空间时，可采用同类色对比的方法。这样会使空间显得单纯、柔和、协调。如春蓝色和灰蓝色、丁香紫色和闪蝶紫色（图2-13）。
图2-13 同类色对比的应用
（2）邻近色对比配色
邻近色对比是指色相环中45°对应的颜色之间的对比。在色相环中属于相邻的两个颜色，因此称为邻近色对比。邻近色在色相环中是相邻的两个颜色，它们虽然色相不同，但相互间会融入对方的颜色，比如红色和橙色，橙色里就包含了红色的成分。虽然邻近色对比较同类色的对比效果略有增强，但还是具有较好的融合效果。因此在软装设计中，邻近色对比的应用是比较好把握的，应用也较为广泛（图2-14）。
图2-14 邻近色对比
在软装设计中应用邻近色对比的情况有以下几种。
①当需要色彩在统一中略有变化时，可采用邻近色对比的方法。在具体应用时，除了注意色相的略微变化外，还是同样要注意纯度和明度的变化，也可以利用纯度和明度的变化，调节邻近色之间的对比效果。比如运用黄色和绿色时，可选用纯度略高的藤黄色和纯度略低的铜绿色。
②若想使平静的空间略有起伏变化时，可采用邻近色对比的方法。邻近色的运用，能使空间在统一中略有变化，显得雅致耐看。
③当空间既具有静态功能又具有动态功能的时候，可选用邻近色对比的方法进行配色。它是平和中带有俏皮的变化（图2-15）。
图2-15 邻近色对比的应用
（3）对比色对比配色
对比色对比是指在色相环中120°所对应的颜色之间的对比。对比色最典型的代表就是色彩的三原色：红、黄、蓝。对比色在色相环中相距较远，对比较为强烈。在软装设计色彩搭配的应用中，应注意色相、纯度、明度之间的关系，应该相应调整不同色相之间的纯度和明度，使搭配效果让人看起来舒适（图2-16）。
图2-16 对比色对比
在软装设计中，对比色的应用如下：
①当空间色彩搭配需要较强对比效果的时候，可采用对比色对比的方法进行配色。对比色对比应用时不能一味地、单独地强调对比，而要根据空间的具体需求进行调和处理。
②当给动态空间进行配色时，可采用对比色对比的方法进行配色。这样会使空间富于动感，使人兴奋。但过分的对比会使人的视觉和精神产生疲劳，因此要进行适当的调和。
③当进行配色选择辅助色和点缀色时，可采用对比色对比的方法进行配色。特别是在选择点缀色时，若想色彩反差较大，但又不想对比太过强烈时，可选用主体色的对比色，进行点缀配色。如空间的主体色是湖蓝灰色，可以选用鸡冠花红色进行局部点缀，使清爽的颜色也温暖起来。（图2-17）
图2-1 7对比色对比的应用
（4）互补色对比配色
互补色对比是指在色相环中180°所对应的颜色之间的对比。互补色对比是色相对比中对比最强烈的，是最富有刺激性和最具有视觉冲击力的对比。同时又是最不安定、最过分刺激、最不调和的对比。有时会显得原始、粗俗、幼稚。因此在软装设计配色运用互补色对比时，需要巧妙地运用它的特点，注意色彩之间的调和（图2-18）。
图2-18 互补色对比
在软装设计中，互补色对比的应用方法，具体如下。
①当空间配色需要强烈对比效果时，可选用互补色对比的方法进行配色。互补色对比在视觉上会达到最强烈的对比效果，会带来非常强的刺激性，因此在软装设计配色的具体应用时，一般色相会应用互补色，但在纯度和明度上会进行相应的调整来缓和过于强烈的对比效果。例如运用红色和绿色搭配时，往往会降低它们的纯度，来达到一种微妙的平衡。
②当空间需要体现强烈的动态空间效果时，会采用互补色对比的方法进行配色。色彩的纯度越高，对比效果越强烈。因为软装设计是为人服务的，要让人感到生理和心理上的舒适，因此，在运用互补色对比进行配色时，应考虑适当地调和。
③当为空间点缀色进行配色时，可以选用主体色或辅助色的互补色进行色彩配色（图2-19）。
图2-19 互补色对比的应用
2.明暗对比
明暗对比是由色彩的亮度不同而形成的对比。指的就是色彩明度的不同，也称为明度对比。明暗关系是色彩搭配的基础，任何色相的颜色都可以还原成明暗关系来思考。色彩中的明暗关系就相当于人体的骨骼一样，有着至关重要的作用。
色彩从黑到白分为9 个等级，靠近黑色的部分称为低色调，靠近白色的部分称为高色调，中间的部分称为中色调。对比强烈的称为长调，对比弱的称为短调，对比适中的称为中调（图2-20）。
图2-20 明度对比
在进行软装设计配色时，明度关系是非常重要的，可以作为首先考虑的部分。
（1）高短调配色
以高色调区域的明亮色彩为主要颜色，以亮度稍有变化的颜色进行搭配，形成高调的弱对比效果。色彩明亮，对比不明显，给人轻柔、优雅、柔软、安静、温馨、光明的感觉，有一种女性化的、朦胧的感觉。如浅淡的肉粉色、明亮的雪灰色与乳白色、牙色与浅鸵色、白色与淡藕合色等。
（2）高中调配色
以高调区域的明亮色彩为主要颜色，搭配中明度色彩，形成高调的中对比效果。高调与中调的结合，明度高，对比适中，其色彩自然、明确、优雅、愉悦。如浅米色与中鸵色、白色与中绿色、浅紫色与中灰紫等。
（3）高长调配色
以高调区域的明亮色彩为主要颜色，搭配低明度色彩，形成高调的强对比效果。色彩对比强烈，富有刺激性，具有清晰、明朗、活泼、鲜明、积极的效果。如月白色与炭黑色、蜡白色与藏黑蓝色。
（4）中短调配色
以中调区域的色彩为主要颜色，搭配稍有变化的色彩，形成中调的弱对比效果，有模糊而平板的、含蓄、朴素的感觉。如灰绿色与深烟红色、花青色与米红色等。
（5）中中调配色
以中调区域的色彩为主要颜色，搭配较高明度或较低明度的色彩，形成中调的中对比效果，有稳定、明朗、和谐的感觉。如咖啡棕色与黑紫色，玉石蓝色和水黄色。
（6）中长调配色
以中调区域的色彩为主要颜色，搭配高明度和低明度色彩，形成中调的强对比效果。具有丰富、充实、强壮而有力的效果，有强有力的、男性化的阳刚之气。如大面积中明度色与小面积的白色、黑色，枣红色与白色，牛仔蓝与白色。
（7）低短调配色
以低调区域的色彩为主要颜色，搭配低明度色彩，形成低调的弱对比效果。有忧郁的、死寂的、模糊不清的感觉，沉着、朴素，并带有几分忧郁，如深灰色与靛蓝色，橄榄绿与暗褐色等。
（8）低中调配色
以低调区域的色彩为主要颜色，搭配中明度色彩，形成低调的中对比色效果，有庄重的、强劲的、苦恼的、苦闷感的、寂寞的感觉，如深灰色与土色、深紫色与钴蓝色、橄榄绿与金褐色等。
（9）低长调配色
以低调区域的色彩为主要颜色，搭配高明度色彩，形成低调的强对比效果。它低沉，刺激性强，有爆发性的干扰力，如深蓝色与钛白色、深褐色与米黄色等。(www.xing528.com)
（10）最长调配色
最长调配色是以黑、白两色构成的，明度对比最强，色彩单纯，视觉效果极为强烈，具有尖锐、简单的特性，含有醒目的、生硬的、明晰的、简单化等感觉（图2-21、图2-22）。
图2-21 明度对比的应用
图2-22 明度对比的应用
3.冷暖对比
色彩学家约翰内斯·伊顿曾经通过两个实验表明温度感觉与视觉领域的色彩感觉有着密不可分的关系。在粉刷成蓝绿色的工作室里和粉刷成红橙色的工作室里。人们对冷热的主观感觉相差华氏5 ～7 度，这意味着蓝绿色使人循环减慢，而橙红色却使其加速。
动物实验获得了同样结果，将一个赛跑用马的马房分成两部分，一部分粉刷成蓝色，另一部分粉刷成红橙色。蓝色部分的马匹赛跑后很快就安静下来，而在红橙色部分的马匹却在若干时间内依然感到热燥不安。此外，蓝色部分里没有苍蝇，红橙色部分里却有很多。
日本色彩学家大智浩曾举了个例子：将一个工作场地涂成灰青色，另一个工作场地涂成红橙色。这两个工作场地的客观温度条件是相同的，工人的劳动强度也一样，但色彩影响人的心理与生理。在灰青色工作场的人比在红橙色工作场地的人易感觉冷。这证明了色彩的温度感对人的影响力。原因是蓝色能降低血压，血流变缓即有冷的感觉。相反，红橙色引起血压增高，血液循环加快，即有暖感（图2-23）。
图2-23 冷暖对比
色彩的冷暖主要是指色彩结构在色相上呈现出来的总印象。这是基于物理、生理、心理以及色彩自身的面貌来说的。这些综合因素是依赖于人和社会生活经验与联想而产生的感受。如我们看到青、绿、蓝一类色彩时常联想到冰、雪、海洋、蓝天，产生冷寒的心理感受，通常就把这类色界定为冷色，而看到橙、红、暖黄一类色彩，就想到温暖的阳光、火、夏天而产生温热的心理效应，故将这一类色称为暖色。冷暖本来是人的肌体对外界温度高低的感受，但由于人对自然界客观事物的长期接触和生活经验的积累，使我们在看到某些色彩时，就会在视觉与心理上产生一种常常是下意识的联想，产生冷或暖的条件反射。在实际应用中也就构成了可感知的色彩的“冷暖调”（图2-24）。
图2-24 冷暖对比
在软装设计中可以运用冷暖调进行配色。
（1）当在室内空间中想体现温暖、温馨、活跃的感觉时，可运用暖色调的色彩进行配色。如荷花红色、牵牛紫色、釉红色。
（2）当在室内空间中想体现安静、沉稳、冷静的感觉或为狭小的空间配色时，可运用冷色调的色彩进行配色。如船坞蓝、深牡丹蓝、墨绿色。
（3）运用冷色与暖色对比进行配色，显得更有层次感，并且可以表达出丰富的情绪和意境。如暗云杉绿色和姜黄色、芭蕾舞鞋粉色和铁绿色。
（4）色彩的冷暖定位是一个假定性的概念，有些色彩只有比较才能确定其色性。在配色中，有些色彩既是冷色也是暖色，可利用这一特性进行巧妙的搭配。例如整体的空间搭配的主色调为干草黄色，在不同的小空间中，可以通过与不同颜色的搭配形成不同的冷暖效果。与琉璃蓝色搭配，干草黄色为暖色，空间就是暖色调为主，冷色调为辅。若与荷花红色搭配，干草黄色即为冷色，空间就是以冷色调为主，暖色调为辅（图2-25）。
图2-25 冷暖对比的应用
4.色度对比
色度是不包括亮度在内的颜色的性质，它反映的是颜色的色调和饱和度，也称为纯度。将两个或两个以上不同纯度的色彩并置，能够产生色彩的鲜艳或者浑浊的对比感受。在软装设计的配色中，色度对比是一个非常重要的配色手法。
将色彩的纯度由鲜艳到浑浊分为9 个阶段，靠近鲜艳色的为鲜色调，靠近浑浊色的为灰色调，位于中间的为中色调。颜色相隔远的为纯度的强对比，颜色相隔近的为纯度的弱对比，颜色相隔适中的为纯度的中对比（图2-26）。
图2-26 纯度对比
（1）鲜强调配色
以鲜色调区域的颜色为主要颜色，搭配低纯度色彩，达到鲜色调的强对比效果，给人感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。如牡丹红色和油烟墨色、橙色与兽皮色。
（2）鲜中调配色
以鲜色调区域的颜色为主要颜色，与中色调区域的颜色进行搭配，达到鲜色调的中对比效果。感觉较刺激，较生动。如巴黎绿色与凤仙紫色、铁线莲色与尼罗蓝色。
（3）鲜弱调配色
以鲜色调区域的颜色为主要颜色，与鲜艳程度稍有变化的颜色进行搭配，达到鲜色调的弱对比效果。由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如火焰红色与橘红色、金盏花色与苹果绿色。
（4）中强调配色
以中色调区域的颜色为主要颜色，搭配高纯度或低纯度的颜色，达到中色调的强对比效果，给人适当、大众化的感觉，如草木绿色与宫廷紫色、杏黄色与水蓝色。
（5）中中调配色
以中色调区域的颜色为主要颜色，搭配较高纯度或较低纯度的颜色，达到中色调的中对比效果，给人温和、静态、舒适感，如鲜蓝色与库金色、洋葱紫色与象牙红色。
（6）中弱调配色
以中色调区域的颜色为主要颜色，搭配与之纯度相近的颜色，达到中色调的弱对比效果，给人平板、含混、单调的感觉，如青金色与玉石蓝色、香槟黄色与孔雀绿色。
（7）灰强调配色
以灰色调区域的颜色为主要颜色，搭配高纯度的颜色，达到灰色调的强对比效果，让人感觉大方、高雅而又活泼，如石青色与赤色、深银灰色与朱膘色。
（8）灰中调配色
以灰色调区域的颜色为主要颜色，搭配较高纯度或较低纯度的颜色，达到灰色调的中对比效果，让人感觉相互、沉静、大方，如烟栗色与绿松石色、米灰色与黛蓝色。
（9）灰弱调配色
以灰色调区域的颜色为主要颜色，搭配与之纯度相近的颜色，达到灰色调的弱对比效果，让人感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱，如鸦青色与月白色、蜡黄色与苔灰色（图2-27、图2-28）。
图2-27 纯度对比的应用
图2-28 纯度对比的应用
5.面积对比
面积对比是指两个或更多色块的相对色域，是一种多与少、大与小之间的对比。色彩可以组合在任何大小的色域中，但是我们要研究在两种或两种以上的色彩之间应该有什么样的色量比例才算是平衡的，也就是不让一种色彩使用得更为突出（图2-29）。
图2-29 面积对比
两种因素决定一种纯度色彩的力量，即它的明度和面积。歌德为这些明暗色调变化拟定了一个简单的数字比例，如下。
在将这些光亮度转变成为和谐色域时，必须将光亮度的比例倒转，即黄色比它的补色强三倍，因此它只应该占据相当于其补色紫色色域的1/3。
因而原色和间色的和谐色域如下。
和谐的色域产生静止而安然的效果。当采用了和谐比例之后，面积对比就会被中和。只有当所有色相呈现出它们最大的纯度时，这里所说的比例才是有效的。
如果在一幅色彩构图中使用了与和谐比例不同的色域，从而使一种色彩占支配地位，那么取得的效果就会是富于表现性的。如在黄绿色中的红色块，黄绿色的面积较大，但是由于红色不是黄绿色的确切补色，面积对比的效果就为同时对比的效果所增补。红色不仅得到加强，而且它的红性也明显地变更了。
面积对比的特性是它可以加强或减弱任何其他对比效果。在软装设计中，各颜色所占面积是搭配很重要的部分，可以运用黄金比例进行色彩比例搭配。室内一般分为三个色彩框架：主色彩、次要色彩、点缀色彩。按照60 ∶30 ∶10的比例进行分配，墙壁占60%，家具、布艺占30%，小的装饰品占10%，点缀色虽然是占比最少的色彩，但往往起到最重要的强调作用（图2-30至图2-33）。
图2-30 面积对比的应用-1
图2-31 面积对比的应用-2
图2-32 面积对比的应用-3
图2-33 面积对比的应用-4
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