中西方戏剧对比：中国戏曲与西方话剧的区别

1.分类原则不同

西方戏剧剧种有明显的划分，悲剧即悲剧，喜剧即喜剧，没有交融。中国戏曲所有戏剧内容，都始终交融着悲喜成分，表演总体风格亦庄亦谐，即使表现剧中人物曲折经历和不幸遭遇的剧目，也不排除“喜剧”内容与表演成分，结局又多以“大团圆”的皆大欢喜告终。所以中国戏曲无法如西方戏剧那样，用剧情性质和剧中人物命运，把它截然区分为“悲剧”“喜剧”“正剧”等不同类型。某些试图用上述戏剧分类原则使中国戏曲“对号入座”的做法，实在让人觉得别扭。

2.艺术表现形式不同

中国戏曲是一种与西方戏剧特别是西方写实主义话剧有着本质区别的戏剧艺术。中国戏曲基本是一种表现艺术、表演戏剧，西方话剧则是再现艺术、叙事戏剧。中国戏曲艺术的基本取向是要表演，西方话剧艺术的主要目标是讲故事；中国戏曲是为表演而叙事，西方话剧是为叙事而表演。戏曲艺术家的主要目标，则是充分展示自身艺术魅力，调动观众艺术想象与共鸣，抵达人格陶冶和审美愉悦的情境；而话剧艺术家的主要职责，是通过必要的艺术手段，铺陈剧情，刻画人物，震撼观众心灵，以传递剧作家的道德精神力量，从而把人们引向思索与推究哲学命题的天地。

3.演员表现生活途径不同

中国戏曲为了表现生活，在演员表演与生活对象之间设置一个不可跨越的中介——角色行当。戏曲演员表现生活是通过角色行当表演的间接途径来实现，表演者与表演对象之间是三度关系。中国戏曲演员只有在准确把握角色行当表演程式和充分展示角色行当魅力的前提下，方能实现其表现生活的最终目的。西方戏剧是通过演员形体、动作、语言或歌唱表现生活形态的艺术。西方话剧表演，不管如斯坦尼斯拉夫斯基倡导的“体验”艺术，还是如布莱希特强调的“表现”艺术，都不曾反对表演对生活进行直接对话和加工。话剧演员表演的对象，是生活原生形态，表演者与表演对象之间是二度关系。这种中西戏剧表现生活途径的截然区别，恰好体现了中西戏剧的本质不同。

4.戏剧结构原则不同

中国传统戏曲或者以表演场次的主次顺序（宋金杂剧、院本），或者以歌唱音乐的宫调体式（元明杂剧），或者以角色登场的断续形式（南戏、传奇），作为戏剧结构标志。总之，中国戏曲的结构原则是表演样式而非戏剧内容。西方话剧以戏剧冲突展开层次与剧情发展段落作为戏剧结构原则，进行时空、场景转换和场次切割。

5.剧场形式不同(www.xing528.com)

中国戏曲剧场形式具有很大的随意性，或搭台，或撂地；或室内，或野外；或剧院，或茶楼，或酒肆等都可表演戏曲。表演一出相同的剧目，既可采用观众三面绕看的传统“伸出式”舞台，也可采用单面直观的现代“镜框式”舞台。戏曲与剧场形制之间，无完全的依存关系。中国戏曲要求的只需给它提供一个足够展现自己艺术风采的空间即可。西方戏剧追求“三一律”和写实主义，多采用围堵剧场与“镜框式”舞台，以“幕”作为基本组织单位，采用垒块接近式的结构，一幕一景，将剧情的发展切割成若干幕，让戏剧矛盾在若干个板块中做网状交织，以板块的组织来完成全剧，来快速推进剧情发展。

复习思考题

1.为什么说京剧是中国古代戏曲最优秀的代表？

2.简述我国曲艺的历史悠久，形式多样。

3.为什么戏剧曲艺的遗存是具有魅力的旅游景观？

4.为什么说我国音乐自成体系，自有特色？

5.我国歌舞是怎样注重自娱性、群体性、民族性的？

6.比较中西方戏曲表演艺术。