中国旅游文化：王羲之与颜真卿的书法鉴赏

1.王羲之的《兰亭序》

王羲之（303—361），字逸少，史称“书圣”，祖居琅琊临沂，后迁居会稽。其父王旷做过淮南、丹阳等地的太守，参与朝廷大计，是奠定东晋基业的决策者之一。从师承上说，王羲之得力于隶书，从贡献上来说，则在于分解隶体，推陈出新，开辟了一块新天地。

《兰亭序》作于东晋穆帝永和九年三月，当时王羲之与朋友聚于会稽兰亭，作诗饮酒，王羲之作《兰亭序》以抒情怀，因笔法、章法俱美，被誉为“天下第一行书”。《兰亭序》总计324字，共28行，整帖点画方圆，捺如金刀，“挑画”与末笔“捺”左右平衡。全文大小参差，错落有致，因字生姿，因势而利导，前后映带，首尾一体，气脉灌注，给人以酣畅淋漓之感。在单个字体上也极尽变化，如有20个“之”字，7个“不”字，5个”怀”字，3个“盛”字，都在不同的情况下做了不同的处理，做到违而不犯，和而不同，于变化中求和谐。梁武帝评之“龙跳天门，虎卧凤阁”。

《兰亭序》的真本一直存于王氏子孙手中，后为唐太宗所得，唐太宗令人摹拓了一些副本，真本陪葬于昭陵。在众多副本中，冯承素本的形态最接近原作。

2.颜真卿的《勤礼碑》(www.xing528.com)

颜真卿（709—785），字清正，开元年间中进士，历任平原太守、吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公，故称“颜鲁公”。“安史之乱”时在平原太守任上起兵抗贼。后来李希敏反叛，颜真卿被宰相卢杞派去劝降，不幸被害。颜真卿出自世代书香之家，曾两次向书法大家张旭讨教笔法，他打破了“书贵瘦硬”的传统书风，开创了“颜体”，被誉为“自羲、献以来，未有如公者也”。

颜真卿传世的书迹很多，其中《祭侄文稿》被后人誉为是《兰亭序》之后的“天下第二行书”。《勤礼碑》为其晚年作品，是他为曾祖父颜勤礼所书神道碑，现存于西安碑林，也是他雄秀浑厚书风成熟的标志。《勤礼碑》的总体风格是以篆隶笔意写楷书，点如坠石，圆润饱满；钩似屈金，笔力加重；横画起笔多斜角，收笔处重按同锋；竖笔如立金钗，横轻而竖重；撇画行笔迅猛，内含骨力，捺画沉笔粗重，收笔处呈燕尾状；折画提笔暗过，不露圭角；笔力雄浑苍劲，给人以筋健骨强的质感。在结体上宽博端正，内疏外紧：章法上行距较小，疏朗茂密，整体上显得雄秀刚毅、庄严肃穆，如金刚落座，给人以凛然不可侵犯的忠烈之气。颜真卿对后世的影响远远超过了王羲之。王羲之的书法贵族化，而颜真卿的书法平民化，平民化是弘扬书法的要道。颜真卿的书法对五代、宋朝的书风有直接影响，至明清，学颜字而有成就者更多，如李东阳、刘墉、赵之谦、何绍基等。

3.怀素的《自叙帖》

怀素（725—785），字藏真，俗姓钱，湖南长沙人，曾在家中种了很多芭蕉，常“取叶代纸而书”。怀素好酒，兴酣时在墙壁、器皿、衣裳上随意书写，因此被称为“醉僧”。其草书千变万化，虽率意癫狂，而不失法度，晚年书风趋于平淡，笔老而意新。《自叙帖》是怀素的代表作，笔力最为狂纵，全作纵横奔放，一气呵成，气势如长江大河奔泻千里。《自叙帖》最大的特点是参差变化。每行多数是六字，也有八字者，行行字数不同，疏密不一，全靠手心相应的节奏而定。第15行首次出现四字一行“焉颜刑部”，“焉”为此段文字的末尾一字，“颜刑部”为下段开头，所以字体较大，着墨较多，显然怀素于此处略做停顿，蘸墨再书。第35行再次出现四字一行“卷轴夫草”，“卷轴”二字为上段文字结尾，“夫草”二字为下段文字开头。这四字前后连贯，没有停顿。第75行出现最高潮，以三行的篇幅仅写下“戴公”二字，且“戴”字占三行篇幅的百分之八十，这两个字是引述御史戴公的赠诗后心情激荡的神来之笔。诗云：“心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜；人人欲问此中妙，怀素自言初不知。”自此后，多次出现两字、三字一行的情形，满壁纵横却和谐适宜，笔法牵丝映带，纵横盘纡，却极富层次感、节奏感，于参差变化中得匀称，给人以巧夺天工、奇趣天成之感。