（一）河南筝乐概述
河南古筝主要在河南南阳、泌阳、遂平、叶县等一些地区广泛流传。最初，这种乐器的演奏还需要依附在河南大调曲子的说唱音乐上。依据史料的记载，这类音乐形式主要在明清时期的河南地区十分流行。
河南古筝流派是在河南大调曲子的基础下逐渐发展起来的。所谓的“大调曲子”，也可以称之为“鼓子曲”，它同时也是一种曲牌体的主要曲艺形式，是由明、清两代广泛流行在中原一带的小曲与民歌衍变而成的。
唱腔牌子曲主要是由河南大调曲子中的唱腔曲牌慢慢发展演变成器乐曲的。而板头曲在很长一段时间以来都是一种典型的器乐形式。但是在河南音乐风格表现层面，它也与唱腔牌子曲保持了高度一致。
古筝板头曲在曲体结构方面都非常工整，通常都是采用的六十八板的曲体结构。因为这一类的乐曲源自大调曲子，人们也将其称作“大调曲子”。
（二）河南筝乐代表人物与作品
1.曹东扶
曹东扶，河南南阳邓县（今邓州市）人。从小就学习河南曲子，可以演奏琵琶、三弦、坠胡等多种传统乐器，尤其以演奏古筝最为出色。他的演奏功力十分深厚，其“摇指”与“颤音”特别富有特色，擅长表现一些比较细腻的音乐情感。代表曲目主要有《闺中怨》《打雁》《陈杏之落院》《高山流水》《苏武思乡》等。传谱多达几十首，创作的乐曲以《闹元宵》最负盛名（例2-1）。
例2-1
闹元宵
（下略）
本曲创作于1956年，在清新而又明朗的乐曲引子中，采用大幅度急速划弦、连续性托劈双弦以及长摇指法，在曲子的一开始就把《闹元宵》中“闹”的意境展现了出来。
第一段主要吸取了河南民间吹打乐中的某些音调糅合而成。
第二段是这首乐曲的主体部分。在这段中，作者把从豫剧、曲剧、越调等河南地方戏曲中吸取的素材融会贯通起来，使得曲调活泼谐谑、跌宕起伏。(www.xing528.com)
最后一段，主要是为了和引子的强烈情绪进行呼应，作者同样吸取了河南曲子（鼓子头）中极富动力性的音乐节奏，以右手划弦以及左手和弦、扫弦把乐曲推向一个全新的高潮，好像滚滚的浪涛不断奔腾向前，表现的是人们满怀喜悦心情，迎来了全新的一年。
2.王省吾
河南泌阳人，跟随其祖父王洲南学习筝艺，可以演奏很多种乐器，古筝是其演奏最好的器乐，他的演奏朴实而严谨。代表曲目主要有《新年乐》《踏青》等，传谱多首（例2-2）。
例2-2
新年乐
踏青
3.任清志
河南叶县人。可以自弹自唱一些小调曲子，也会演奏多种乐器，尤其以古筝弹奏最著名。他的演奏热情而豪放，运指刚劲。主要代表曲目是《新开板》《汉江韵》《幸福渠》《山坡羊》（例2-3）。
例2-3
山坡羊
（下略）
《山坡羊》在演奏过程中，采用了大量的滑音手法技巧，在古筝乐曲的演奏过程中，滑音主要发挥的是下列几个方面的主要功能。首先，为音乐增添良好的表情色彩，对右手演奏发出的曲音进行修饰，实现其古筝演奏的声腔化。其次，可以进一步突出展示演奏者本身所具备的个性以及乐曲所具有的地方化风格特征。主要是以任清志演奏的《山坡羊》为典型代表。
《山坡羊》乐曲中应用最多的是上、下滑音，整体滑音的应用同样也是相对深且急的，律动感非常之强，很好地展现出了河南古筝乐曲所具有的沉稳、刚毅以及泼辣的风格特征。
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