山东传统筝乐的传承与创新-中国传统筝乐艺术的未来发展

筝曲《高山流水》是山东传统筝派最富有代表性的乐曲作品，由高自成改编完成（例2-13）。该曲是由山东大板套曲（小套曲）中《琴韵》《风摆翠竹》《夜静銮铃》《书韵》四首琴曲连缀而成的。早前曾经以筝、琵琶、扬琴、奚琴采用合奏形式进行演奏。过去在山东老家的艺人常常会凑聚到一起，进行自弹自娱，弹到高兴时候，就会自然而然地合到一起演奏，人们就称其为“对流水”“碰八板”。

例2-13

高山流水

第一曲《琴韵》，从谱例中我们能够清晰地看出来，右手可以充分利用大拇指的“劈、托”等相关的演奏技巧，浑厚而有力。左手配上的是淳厚明朗的按滑，再加上刚劲有力的级进音程以及比较缓慢的滑奏，能够很明显地看出来乐曲的旋律十分婉转优美、韵味而悠扬、古意盎然。

第二曲《风摆翠竹》，以右手的大指、食指相互交替进行弹拨，使音乐的旋律变得十分生动活泼，轻巧而流利，音响的效果非常清脆明快；左手采用颤音的润饰旋律进行演奏，频繁地奏出小二度音程的效果。动且十分轻盈，静且有韵。能够非常明显地看出乐曲富有韵味，乐音极为明亮。

第三首《夜静銮铃》，属于山东快板筝曲的佳作，从谱例中可我们能够清晰地看出来，乐曲的旋律方面主要采用的是强拍上的低音旋律和弱拍上的快速高音区刮奏相互进行配合；旋律进行过程中所使用的大跳音程遍及全曲，所以乐曲在华丽流畅之中还暗含了波动起伏，音韵在轻巧之中又不失非凡的气势，好像夜静阑珊，清脆的銮铃声隐现在更鼓中，让人欲睡不能，勾起一阵阵的遐思。这里能够非常清晰地看出乐曲的华丽、柔美、刚劲、苍劲细腻、刚柔相济。(https://www.xing528.com)

第四首《书韵》，从谱例中我们同样能够看出，在右手运用了食指、大指的“小勾搭”演奏手法的同时，左手非常频繁地使用了大二度、小三度的滑音装点其中，旋律大多数都是在低音区，节奏非常规整、平稳，曲风十分明朗、风趣。旋律之中的上滑音和邻弦音进行了有效结合，采用完全不同的形式奏出一种连绵不断的同度音，将古人吟诵诗书的情境，声情并茂地模拟出来，在低音区按滑音更加低沉浓郁的回音，附点和切分节奏的使用，使“书韵”显得格外抑扬顿挫，体现出的是乐曲音韵浑厚、粗犷豪放的典型特征。

中国的文化艺术都有它自身独特的发展。汉字造字就可以从形、声、意、借等六方面解字，古时称之为“六书”。其书写方式即由右至左竖写，与世无二。音乐文字谱的记写方式，与造字一脉相通。从曲式结构上分析，《高山流水》是老八板体，即每曲为六十八拍，第一、二乐句对称，第三乐句扩展四拍、全曲六十八拍（板）。三首乐曲都是六十八板，但都保持特有的旋律、节奏。在山东大板套曲中几乎全是这种连缀形式，具备了自然、严谨、均衡的结构，更有起、承、转、合的自然旋律顺序。三乐段自然衔接加引子，改动结束乐句，构成了整体上的起、承、转、合。乐曲双手撮出的四、五度合音，力求协和自然，双手上下刮奏出的花音似潺潺流水，流畅、清新。《高山流水》主要从意境上为主题打下基础。“小溪流水”，整个乐阶起伏不大，旋律平直稳定，左手滑音、按音均在小的变化中完成，中间的反复，恰恰又承袭了传统民间乐曲的反复形式。

【注释】

[1]现存聊城地区的古筝主要是由该地区临清县金郝庄的金灼南、金以埙传下来的。