平行大小调交替是调号相同，调式不同，主音不同。与平行大小调相比，同主音大小调则是调式、调号不相同，但是主音高度相同。因此，同主音大小调也称为“同名大小调”。同主音大小调交替有两种基本形式：一是以大调为根基，融入同主音小调；另一种是以小调为根基，融入同主音大调。在众多声乐作品中以后者较为多见。
（一）大调通过交替引入同主音小调后的各级和弦
谱例3-1-23：
交替后，其调式音列包含有bⅢ、bⅥ、bⅦ级音，称交替大小调。其较为常用的交替变和弦是b3Ⅳ（小下属）和bⅥ，其他则少用或不常用。七和弦中b5Ⅱ7、bⅥ7常用，其他七和弦慎用。在很多大调歌曲中，为了突出其结束时的色彩感与情绪上的变化，通常采用b3Ⅳ、bⅥ和弦做尾声的变格终止。特别要强调的是，b3Ⅳ的出现使大调歌曲的结束色彩有了“明—暗—明”的变化。而bⅥ的出现使原来Ⅵ的小三和弦变成了大三和弦，如果是Ⅴ—bⅥ的进行可以作为阻碍终止，根据需要还可以再作调性发展。
谱例3-1-24：
（二）小调通过交替引入同主音大调后的各级和弦
谱例3-1-25：(www.xing528.com)
其调式音列包含有#Ⅲ、#Ⅵ、#Ⅶ级音，称交替小大调。其较为常用的变和弦为#3Ⅰ、#3Ⅳ。其他则不常用。
同主音大小调式交替的原理表现在任何相同主音的大调或小调，在和声的功能体系上完全一致（特别是属七和弦完全相同），同主音大小调的和声语汇可以很方便地互相替换使用，从而形成高度规范化统一的和声。
典型的同主音大小调交替，是通过不同段落的划分来加以体现的，例如有些歌曲的第一段是大调，第二段就是同主音小调，反之亦然。如艺术歌曲《菩提树》《重归苏莲托》《教我如何不想他》等。
谱例3-1-26：由G·第·库尔蒂斯作词，埃尔内斯托·第·库尔蒂斯作曲的《重归苏莲托》（词、曲作者是兄弟俩，哥哥作词）
（三）键盘和弦练习
谱例3-1-27：
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