前奏是歌曲在声乐部分进入之前，由钢琴（或其他乐器）演奏的那部分内容。这部分内容有时是旋律，有时是音型，有时也会由声乐与钢琴共同完成。
（一）前奏的作用
1.技术方面的作用
在歌曲演唱之前，钢琴艺术指导所弹奏的“前奏”是给演唱者在音高、节奏、节拍、速度、力度、调式、调性等方面以必要的提示，让演唱者在情绪、呼吸等方面有所准备，使歌曲的进入更加规范、准确、清楚。
2.艺术方面的作用
通过前奏，演唱者和听众可以共同进入歌曲所需要的特定情境。在音乐形象的提示、思想感情的酝酿、特定意境的描绘、情绪气氛的渲染等方面做好充分的准备，使演唱者和听众在一个特定的氛围中表现音乐与欣赏音乐。
以上两个方面在钢琴艺术指导的伴奏中是结合在一起共同发挥作用的。草率地为歌曲起个头就唱下去是一种不负责任的行为，也不会产生好的艺术效果，因此要进行具体的学习。
（二）前奏的种类与弹奏
1.前奏的组成部分
前奏虽然只是歌曲演唱之前的部分，但从其结构上看，通常也可包括三个部分。当然，在歌曲作品中，并不是每首歌曲的前奏都是这样，有的歌曲前奏是由其中的一部分或两部分构成。如表3-3-1所示：
表3-3-1：前奏的基本结构
在歌曲伴奏中，上述前奏的三个部分可分别搭配组成下列各种形式：
第一种：a+b+c；第二种：b+c；第三种：a+c；第四种：a+b；第五种：a；第六种：b；第七种：c；不常用的为c+a+b+c和c+b等。前奏在构思创作和音乐表现上所形成的多种样式，更多是借助于乐队的思维方式，这一点大大丰富了钢琴语言。我们从以下实例中便可发现。
2.前奏的各种具体形式
由于每首歌曲作品的内容与篇幅不同，决定其结构的形式也是十分灵活多样的，因此，要根据具体作品的特点，编配和弹好各种不同形式的前奏。前奏的形式虽然十分多样，其中也有一定的规律。
第一种：a+b+c，这是前奏最完整的一种。
谱例3-3-1：
上例中，a是前奏的引入部分，具有描绘性特点，速度自由，形象地描绘了冬雪降临后大地的洁白、宁静和几分神秘。正是这部分的自由所造成的空间感，为下一部分做了很好的铺垫，使之成为这首作品中不可缺少的组成部分。b是前奏的主体部分，是与歌曲内容相一致的。无论从技术和艺术方面，都为歌曲的进入做了很充分的准备。这段音乐表现了心胸宽广和心潮起伏的形象以及对冬雪的赞美；田园诗般的意境是对冬雪飘落自然风光的描绘。这一部分又包括两个层次：前一层次以八度旋律和低音与琶音伴奏音型构成，气息宽广；第二层次以单音旋律在属七和弦的背景下进行，平稳宁静。这两个层次之间又是有一定的对比和变化的。c是歌曲的引入部分，是在第二部分最后一小节的第二拍切入歌曲演唱的伴奏音型，使之在连接和过渡中，为歌曲的进行做了准备，可谓非常巧妙。由于这部分既是前奏与歌曲演唱之间的桥梁，也是演唱者吸气和准备起唱的关键地方，因此，应该用心处理好这个环节。这例的引入所用的材料是歌曲演唱时的伴奏音型，为前奏和演唱之间的过渡建立了充分、自然、平稳和内在的联系。
第二种：b+c，这种前奏直截了当，点明主题，与歌曲内容保持统一，在音调上常取材于歌曲的某一部分或某些素材综合而成。
谱例3-3-2：
上例是从前奏的b开始，开门见山的前奏直截了当，庄重挺拔，气势磅礴，具有顶天立地的英雄气概，随后转入的抒情音调细腻委婉，并与歌曲进入时的情绪相统一。c是由一串分解和弦的上行构成，直接引入歌曲的第一个音，使之有水到渠成的感觉。这个前奏的作用在短短的4小节两个部分中得到了很好的展现，不仅高度概括了主题思想，体现了英雄性与抒情性的高度结合，也给演唱者和听众以很强的艺术感染力。同时，这一引入所用的音型又是歌曲演唱时的伴奏音型，这就使各部分之间的衔接和内在的联系得到加强。这种类型的前奏是最常见和应用最多的。
第三种：a+c，这种前奏由自由的引子和歌曲的引入部分构成。
谱例3-3-3：
上例中，a是自由的部分，表现了主人公阿娜尔罕看到克里木参军前种下的葡萄如今已经结满果实，触景生情的甜蜜回忆。接下去立即进入c的音型式引入部分，奏出了带有新疆舞蹈特点的节奏音型而进入歌曲的演唱部分。这首歌曲的前奏表现作用十分明显，情景交融的描写与渲染烘托出了阿娜尔罕如醉如痴的情感与热情豪爽的性格。
第四种：a+b，这种前奏没有歌曲的引入部分，而是直接进入。
谱例3-3-4：
上例中，a从高音区向下的引入部分描绘了小河淌水的形象，引出b抒情性歌唱的旋律，在这段旋律结束的长音上造成了安静空旷的效果，衬托出宁静的月夜和潺潺流水的美妙意境。歌曲由这样一个前奏进入，钢琴用音不多，总是先让歌声进行，然后再进入钢琴伴奏处理，不仅使两者层次分明，也更突出了空旷静谧的效果，这种有节制和有分寸的把握及运用是很有艺术效果和表现力的。
第五种：a是只有一个自由的引入部分的前奏。
谱例3-3-5：
上例只有1小节自由速度的前奏，是前奏的引入a，然后进入声乐部分。如果从全曲的布局上看，歌曲进入部分应为前奏的b，辽阔自由的速度，高亢嘹亮的音调，鲜明生动的形象，朴素无华的语言，把人们带到了一个崭新而高远的境界。居高临下，鸟瞰祖国山河，从而抒发了海外赤子对祖国由衷的热爱与歌唱。这一规模宏大的前奏为整个作品的发展做了很好的铺垫，打下了坚实的基础，体现了一首大型作品的风范和结构特点。
第六种：b这种前奏更是开门见山，直截了当地引出歌曲。
谱例3-3-6：
上例中，号角式的前奏极具号召力，情绪激昂，豪迈雄壮，直接引入歌曲。这种前奏在进行曲、儿童歌曲及群众歌曲中经常应用。(www.xing528.com)
第七种：c是一种直接引入歌曲的前奏，十分简洁朴素。
谱例3-3-7：
上例就是以歌曲的伴奏音型直接作为前奏的，是钢琴艺术指导伴奏中最为简洁实用的一种。这例的伴奏音型模仿吉他的音型，同时和声的色彩丰富，既简洁又有艺术效果。
前奏的其他种类：在乐队伴奏或钢琴伴奏中，有时会在前奏的旋律之前奏一个由弱到强的简短的引入部分，如：音阶、半音阶、刮奏、震音以及震音与音阶、半音阶、刮奏或者双手弹奏反向进行等奏法，这会使前奏表现出气势恢宏的效果。这种引入既如前奏引入部分a的缩减，又如歌曲引入部分c的扩大。如下例：
谱例3-3-8：
上例中，前奏各部分的布局与处理完全符合前奏的一般规律和风格，如前奏b的先强后弱、先紧后松的伴奏音型以及用歌曲伴奏音型作为引入c的方法等。
3.前奏C的种类与弹奏
这部分在前奏中的篇幅最小，但作用却很大，它关系到钢琴伴奏与演唱的关系以及歌曲进入的效果，无论在技术上还是在艺术上都是十分重要的，但在实际应用中往往被忽视，因此，需要强调和重视。这部分在歌曲的旋律谱上，有的作品有所提示，而更多的只是一个长音。这就要在钢琴艺术指导的伴奏中创造性地加入应有的内容，使其自然衔接，顺利过渡到歌曲。因此，研究各种引入方法就十分必要。引入类型包括以下几种。
第一种：旋律式，指歌曲的引入部分由旋律构成。
谱例3-3-9：
上例中，在前奏最后的长音下边，用旋律式的引入，使歌曲伴奏的抒情性得到加强，使这部分与歌曲的进入形成了连贯统一的风格与情绪，特别是左手的八分音符节奏与五声音阶的连接过渡最具艺术效果。
第二种：音阶式，指歌曲的引入部分由音阶构成。
谱例3-3-10：
上例是音阶引入c的音阶式，但由于音阶的迂回向上，并带有一些五声因素，使其更增加了旋律化的特点。
第三种：分解和弦式，指歌曲的引入部分由分解和弦构成。在歌曲《英雄赞歌》中使用了这种分解和弦式的引入方法。这种奏法流畅抒情，并与歌曲的伴奏音型相一致。
第四种：长音和弦式，指歌曲的引入部分由长音和弦构成。在歌曲《小河淌水》中，最后一个长音虽然是前奏主体部分的结尾，并无新的材料进入，但它在歌曲开始之前所造成的安静与空旷的效果正是作品中所需要的。
第五种：属七和弦式，指歌曲的引入部分由各种类型的属七和弦构成。这样利用属七和弦不稳定与不协和的效果增加其对主和弦的倾向与动力，伴随这一和弦的解决而进入歌曲的开始，因而由两者的必然结果引入歌曲，具有强大的功力。
谱例3-3-11：
上例中，属七和弦的解决所产生的坚定果断、充满自信的情绪正是歌曲的内容所需要的。
第六种：震音式，指歌曲的引入由震音构成。这种方法常应用在宽广辽阔和较自由的前奏中。由于震音对节奏感的削弱，增加了平稳的背景特点。如例《我爱你，中国》的前奏就是由一个向上的琶音引出高音区的震音来引入歌曲的，只是在这个震音的下边接下去的琶音又增加了一定的节奏感与厚度而已。
第七种：同音反复式，指歌曲的引入由同音反复构成。这种方法在不同速度和力度中有着不同的效果。
谱例3-3-12：
上例中，同音反复地进行犹如号角，充满活力，催人奋进，具有朝气蓬勃、一往无前的音乐形象。这种由双手弹奏的八度同音反复非常结实，具有很强的穿透力。
第八种：节奏音型式，指歌曲的引入由节奏构成。实际上这种引入只是伴奏音型在歌曲演唱之前的弹奏，并无其他装饰。这种方法在钢琴艺术指导的伴奏中非常实用，而且效果很好。其特点是通过几个不断反复的音型，把速度、力度、情绪及演唱者与听众的注意力都有效地调动起来了。不足之处在于缺乏特点，比较一般化。
第九种：休止式，指歌曲的引入由休止符构成。这种引入比长音和弦更安静。
谱例3-3-13：
上例中，休止符的处理为歌曲在前奏之后制造了一个有效的空间，在一片寂静中，唱起了一首深情的歌，表现了一位淳朴的俄罗斯少女对远在他乡的爱人的思念。另外，在一些群众歌曲的前奏中，也常有空弱拍而强拍起唱的情况，这时所表现出的是具有爆发式的效果，非常果断而有力。
第十种：综合式，指由几种不同方式的组合所构成的引入部分。这种组合是变化无穷的，这里就不一一列举了。例如《我爱你，中国》的引入部分就是由震音和琶音综合而成的。
在以上各例中有一个共同特点，就是在引入歌曲时，前奏都应回到歌曲演唱的音区上来，或连接过渡到歌曲演唱的音区上来，而不是随意过渡，盲目行事，否则将会把演唱者带入歧途。
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